《北京女子图鉴》里，那十一个男人是不是太多了？
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《北京女子图鉴》里，那十一个男人是不是太多了？||娱乐观
2018-04-15 侯虹斌 侯虹斌
戚薇主演的网剧《北京女子图鉴》一出来就引起争议不断。该剧买了日剧的《东京女子图鉴》的版权，完全本土化了，说的是一个北漂姑娘在北京逐渐成长的故事。
至于这部电视剧的质量如何，是否能表达出真实的北京女白领？评论太两极了，喜欢的说很好，讨厌的说糟糕，完全没办法达成共识。不过，至少话题性是足够了。
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现在剧集才播了六集，我看了一些，颇为感概。从剧中来看，服饰化妆都符合人物贫寒、底层小白领的特征，细节如生活日常，场景也很有亲和力。演员的演技是过关的，整体水平均匀，并没有谁像一块小石子一样硌着大家。
争议都在于，陈可依（后改名为陈可）表现的北京女白领，这位“北漂”，是足够真实了呢，还是太悬浮了？是那些日常的细节和职场的磨难更感人呢，还是女主角的“玛丽苏”体质、先后吸引了十一位男士看上她的故事更“抓马（drama）”?它的质感和成色，够现实主义了吗？
这跟观众自己能否代入现场有关。
我觉得，陈可依刚来北京的无依无靠、一穷二白、格格不入，这种初阶女白领的窘态，还是表现得比较灵的。
陈可依在寒冷的北京夜里很孤单，打电话给在家乡的男朋友，对方却在电话里要求分手。她只好蜷缩着推着行李往前走，看到路边卖玉米的摊子，于是去买了一根热气腾腾的玉米取暖。
陈可依翻开钱包，发现自己只剩下一元了，连一根玉米也买不到，所以她只能求摊主卖给她半根玉米。陈可依坐在路边，吃着半根玉米，大声地痛哭了起来……
据说，戚薇这里是素颜演出的。她提着沉重的行李，摇摇摆摆上人行天桥那段，我也揪心起来了。因为我知道，同样是拎着行李箱，风风火火地去机场出差；跟拖着行李里的几乎全部身家、在自己的城市里“流亡”那种感受，是完全不同的。
绕树三匝、何枝可依？陈可依不是为失恋难受，那一刻，她只是一只看不到前景、看不到出路的“丧家犬”。
北漂们，和在大城市漂泊的年轻人，不难理解这种情绪。
我还记得，刚开始工作的时候，每次要走二十分钟才能走到公共汽车站、一旦塞车就要半小时才来就一辆；人多挤不上还得等下一趟；好不容易车来了我穿着高跟鞋背着两大包书，一路飞奔狂追公共汽车一边喊“师傅等等我”
——这些日子，太丧了。甚至连路上停留时间过长的红灯，我都觉得老天是故意为难我，因为脚底早已起了血泡，我只想哭。
不需要什么重大挫折，但像陈可依这样，连打个车都会为担心浪费钱进行漫长的心理建设；你看到的是日常生活艰辛的龃龉，让人生无可恋。
大家辛苦漂在北京，并不是只想生存的，更想要生活。
陈可依的闺密佳佳也不见得生活得多好，她住在一个只有窗子能收到手机信号的地下室里，但比起陈可依，她对生活的信心足多了，她为自己的生活找了方向和路径（虽然她的感觉不一定正确）。
为什么叫“北漂”？因为漂泊不定。你没有经济条件来挑选你喜欢的生活方式，只能在生存的底线上漂泊，并不知道水流向何方，一如轻薄桃花一样逐水流。
从追求生存，到追求生活；这种心理转变，陈可依是从为自己买了一只LV包开始的。这标准着她开始发力追求自己想要的生活了，有了基本的对生活的掌握能力。
陈可依改名为陈可之后，仍然要面对狼狈不堪的现实：油腻的饭局上有当场表演f翻跟斗的姑娘；有家室的老总一边对她示好一边大谈自己老婆；被老板暗示性骚扰、又眼睁睁看着另一个类似她这样的姑娘因为接受交易而上位；各种勾心斗角的办公室政治……
当然，还有朴实的男友，送的一件“299包邮”的“LV睡裙”，上面还有一根漂着的长线头；以及男友吃自助餐撑到拉肚子——都让陈可深深的失望。
她不断地认知这个陌生的世界，一个完全在她的经验之外的世界，充满荒谬。但也在这个过程当中，慢慢掌握了它的要诀，成长了。
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可惜的是，《北京女子图鉴》还是忘不了男人。
从剧情的介绍当中来看，陈可身边陆续出现了十一位喜欢她、对她有好感的男人。这里，有她在小城里的男友，有在新公司认识的男友，有性骚扰她的男同学，有见她一面就为她买单、与她暧昧的老总，有觊觎她、试图潜规则她的老板，还有对她青眼有加的年轻精英……
不仅个个都会垂涎于她的美貌，而且她的各种工作和工作机会，都是不同的男性在不同的机遇下带给她的。
陈可的第一份工作，是一个性骚扰她的老同学提供的；第二份工作，是去参加“油腻的老男人饭局”之后得到的；第二份工作当中，她遭遇了老板的性骚扰，跳槽去了陪同老板时认识的第三份工作；第三份工作当中，她碰到了富二代客户，有了感情瓜葛……
这也是大家争议最大的地方。换言之，陈可是依靠着巧妙地周旋在不同男性身边，获得她的事业进阶的。
我不喜欢这样的剧情走向。日剧《东京女子图鉴》里，野心勃勃的绫，经过很多男人，也在和不同的男人恋爱过程中往上爬；但她本人的事业，跟这些男人没有关系，她的奋斗并没有男人们的痕迹，恋爱和事业，是两条不同的轨迹。
为什么中国版的女白领，就变得这么怂，得了“没有男人会死”症？
说起来很悲观。你也可以理解为，女人事业发展是靠着男人情愿或不情愿的帮助起家，是有现实依据的。
毕竟，当今社会资源绝大部分都掌握在男性手中，而女性要成功，就只能用不同的方法跟男性作交易，换取资源；既有可能像姚梅一样，不得不做别人的情妇，也可能像陈可一样，拒绝了，没落下什么好；还可能像那个女强人顾总一样，通过结婚离婚而赚下丰厚的身家财产。
再自强的女性，想有远大前程，还是得靠着与男性虚以委蛇。所以，反映生活的电视剧，无法逃离这些常规认知。
但这些只是其中的一小部分认知，而且是对女性能力的歧视和偏见。生活分明还有另一方面。
现实当中，我所知的那些独挡一面的女性，基本上都是靠着自己的专业能力、埋头苦干来的。一篇文章写得好不好，策划做得专不专业，能发多少篇PAPER，全都是硬标准，都是真刀实枪地拼出来的，跟男人没有一毛钱关系。甚至有些女性的能力已凌驾于同行男性之上。
而且，在某个领域做得较为出色的女性，具有不可替代性；男性与她的合作，对她的专业能力的兴趣远远大于对她的“色”的兴趣。说难听一点，想找女人容易，想找一个有水平的合作搭档难；哪怕是下属，有大局观的男性也不愿冒犯和得罪能干的女下属。
在前进的路上，真正做大事的人，是不看性别，只问能力的。
拜托我们的影视编剧们，能否多一点现代意识？这个社会的发展，个人能力的进步，不是靠着谈情说爱，也不是靠勾心斗角胜出的。而且，不是所有的事业磨难都落在人际的复杂、人心的阴暗上，还有如何在技能的、技术的、市场的种种的突破上。这才是有智力难度的。
不仅是《北京女子图鉴》，我几乎没有在中国的其他都市白领剧上面，看到能具备这种思维的档次。
还有，现在的年轻女孩、中年少女们，大家已对谈恋爱这件事没啥兴趣，都只想着挣钱，想着各种各样的创业、风投、篇篇十万加，自播、短视频、做电商，或赶在四十岁之前评教授，或调去华东地区当老总——大家真的挺忙的，没有工夫耽迷于那十一个男人。
除了小城里刚来不懂事的陈可依这样的小姑娘，北京女性们只要瞄一眼就知道哪个男人想不安份了，根本不会接他的茬。
听说女性们跑得太快，编剧们就跟不上她们的灵魂了。得加油了，毕竟，谁都不想电视剧里只剩下弱鸡无趣的都市女白领。
