所谓跳跃留白，就是人物说的话，内容上出现了跳跃，留下了空白，让人去想象，去思考。它以简短的文字，承载着丰富的内容，是语言描写中常见的一种形式。它的最大特点是：过渡快，转换快，对情节的发展起着快速推进的作用。
　　这种写法有两种情况：
　　一是隐含式跳跃留白。这是没有标志的跳跃,我们看到的是人物的说话，但话外有话，这句话直接跳到那句话，从字面上看，严谨性不够，甚至有疏漏之嫌，但实际上，这正是说话者有意跳过去的，有意留给读者的空白，需要我们通过想象来补充。例如：“母亲马上回答道：‘应该把孩子们领开。若瑟夫既然已经知道，就让他去把他们找回来。’”这是《我的叔叔于勒》中，“我”的母亲说的话，是在船上发现于勒之后母亲采取的应急措施，话与话之间就具有跳跃性，留有空白，她说的这两句话之间，就可以加上这样的话：“不能让女儿和女婿知道，如果知道了，二女儿的婚事就要告吹了。”这样跳跃，读者可以联系前后文，可以想象补充出来，其艺术效果是显而易见的。
　　二是标志式跳跃留白。这种跳跃，以省略号为跳跃留白的标志。由于标志明显，读者易于把握，联系前后文，补充出有关内容，将作者的省略明朗化。例如：“（极不耐烦地）谁？……你不知道我在工作吗？……知道！知道干吗还来打扰我？朋友？工作的时候只有化合、分解、元素、分子量是我的朋友！……好，你说吧！……不，我早就声明过，政治是与我绝缘的，我也绝不会溶解在政治里。……我是个化学家，我干吗要去参加政府召开的会议？……不去！不去！”这是话剧《陈毅市长》中齐仰之先生在电话中与陈毅市长的一段对话。这里，共用了6个省略号，都是陈毅市长说话的省略，每处都是一个跳跃，通过揣摩想象，完全可以将其补充出来，从而产生很好的留白效果。
　　运用这种方法要注意一点，就是跳跃不能过大，留白不能过多，以免产生脱节和疏漏。.

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所谓隐晦含蓄，就是人物在说话或对话时，语言表意含而不露， 耐人寻味。这种语言幽默风趣，意味深长，令人深思。
　　一是局部性的运用。就是隐晦含蓄之意，体现在人物语言的一两个关键词语上。这种语言表达一般比较简洁，要么渲染某种气氛，要么具有某种含意，给人的印象是十分深刻的。例如：“奶奶从市集回来，带给我们一人一只桃子，她说：‘吃吧，这是仙桃；含着桃核儿做一个梦，谁看见桃花开了，就会幸福一生呢。’”这是贾平凹的散文《我的小桃树》中的一段话，奶奶的语言朴实，而又隐含深意，如“仙桃”“梦”“幸福”等词语，就意味深长，表达了奶奶对孙辈们的美好希望和祝愿，富有浓郁的生活情趣。
　　二是整体性的运用。就是隐晦含蓄之意，在整个语言描写之中，或在人物的某一段说话之中。这种语言，与作者的创作风格和倾向密切相关，与人物的个性特点相一致，因而特点十分明显，阅读时要认真领会，深刻思考，才能品味出说话者的真意。例如：“齐仰之：……在此以前我之所以未能从命，一是我对共产党人的革命化学毫无所知，二是……我这个知识分子身上还有着不少酸性…… 陈毅：我的身上倒有不少碱性，你我碰在一起，不就中和了？齐仰之：（大笑）妙！妙！陈市长真不愧是共产党人的化学家，没想到你的光临使我这个多年不问政治、不问世事的老朽也起了化学变化！陈毅：我哪里是什么化学家哟！我只是一个剂，是个催化剂。”这是话剧《陈毅市长》中，陈毅旗帜星期与化学家齐仰之的一段对话，两个人的说话都含蓄风趣，言在此而意在彼，含蓄而深刻，体现的词语有：酸性、碱性、中和、化学变化、催化剂等，既表现了齐仰之在陈毅市长的耐心诱导下而发生了质的变化，又突出了陈毅市长豪爽、直率、风趣、幽默的性格特点，其语言力量之大、耐人寻思之味，可叹为观止。
　　运用这种写法要注意一点，就是所用语言要符合人物身分和性格特点，如陈毅和齐仰之对话的语言，隐晦含蓄的词语都体现在有关化学专用术语上，因为齐先生是化学家。这样的语言有针对性，真实可信。.

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所谓揭示主旨，就是通过对话或独白的形式，来揭示文章中心。这既是文中人物的重点语言，又是作者精心提炼的结果。这种语言描写，具有概括性，富有哲理，意味深长，往往是名言警句，给人以启迪和教益。
　　这种语言，往往是主要人物或重要人物思想感情的流露，或思想感情倾向的抒发。例如：“‘我想去学生物学，先生教给我的学问，也还有用的。’其实我并没有决意要学生物学，因为看得他有凄然，便说了一个慰安他的谎话。”“‘为医学而教的解剖学之类，怕于生物学也没有什么大帮助。’他叹息说。”这段语言描写，先后涉及两个人的说话，都是从感情角度来提示主旨的。前者是作者鲁迅说的“谎话“，后者是藤野先生说的表示惋惜的话，不仅体现了作者对先生的慰安之情和先生对鲁迅的关怀痛惜之情，而且也突出了他们师生之间那种纯真诚挚的革命情谊。
　　这种语言，一般出自主要人物之口，即使由配角说出，也是为主角服务的，可以是主角独白，也可以是通过配角的引渡来表述。例如：“他又指了指狭小潮湿的防空洞说，‘再比如蹲防空洞吧，多憋闷得慌哩，眼看着外面好好的太阳不能晒，光光的马路不能走。可是我在这里蹲防空洞，祖国的人民就可以不蹲防空洞啊，他们就可以在马路上不慌不忙地走啊。他们想骑车子也行，想走路也行，边遛跶、边说话也行。只要能使人民得到幸福，就是我们最大的幸福。’”这是《谁是最可爱的人》中一位战士与“我”的一段对话，先铺垫后揭示。这位战士从蹲防空洞说起，说到他蹲防空洞，正是为了祖国人民自由幸福的生活。“只要能使人民得到幸福，就是我们最大的幸福。”这句话表明了志愿军战士在前线吃苦而毫无怨言的原因，也有力地揭示了文章主旨。
　　运用这种写法要注意一点，就是人物语言，既要明朗，又要简洁，以便突出文章主旨。.

所谓铺垫陪衬，就是人物的对话或语言对下文具有铺垫和陪衬作用。铺垫陪衬，可从背景上来展示，可从感情基调上来表达，也可从情节造势上来构设，还可从结构过渡上来考虑。这种语言描写，具有介绍交代的特点，语言比较平实。
　　这种写法，就其位置来看，有两种情况。
　　一是用于作品的开头。文章开篇就是人物对话或独白，以形成铺垫引渡文字，为下文主要人物的出场或主要情节的展示，作陪衬式的介绍，以突出下文内容。例如：“‘再遇到人，一定开口。’陈静想着，抬头望了望胡同里昏黄的路灯。夜深了，到处是一片片黑黝黝的怪影，‘唉！ 这倒霉的自行车！’她从心底发出一声无可奈何的喟叹。”这是《醉人的春夜》一文的开头，有两处语言描写，都是陈静的独白。它叙述了两方面的内容：一是想遇到人，二是交代自行车坏了，这为下文小伙子的出场作了铺垫，也为下文车铺修车的情节做了准备，开门见山，简明扼要。
　　二是用于作品的中间。在文章的主体部分运用语言描写，为下文情节和人物作铺垫引渡。这种描写，可以是一两个人的闲聊，也可以是几个人的议论，形成一定的场面和氛围，使铺势陪衬的特点更加充分而明显。请看下面一段文字：“一个喝酒的人说道，‘他怎么会来？……他打折了腿了。’掌柜说，‘哦！’‘他总仍旧是偷。这一回，是自己发昏，竟偷到丁举人家里去了。他家的东西，偷得的么？’‘后来怎么样？’‘怎么样？先写服辩，后来是打，打了大半夜，再打折了腿。’‘后来呢？’‘后来打折了腿了。’‘打折了怎么样呢？’‘怎样？……谁晓得？许是死了。’”这是《孔乙己》中众酒客和掌柜在咸亨酒店里的对话，有的点明说话者，有的省略了说话者，具有议论的特点，构成了一个特定的场面。实际是插叙，把孔乙己在外面的遭遇，拿到酒店里来介绍，主要是说他被打折了腿的事。不仅交代了孔乙己好久没来酒店的原因，而且为下文孔乙己的第二次出场作了准备和铺垫。
　　这种铺垫陪衬是通过人物对话或独白实现的，与一般性的叙述和背景介绍不同，所说的内容要适合口语表达。.

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所谓情节推进，就是通过语言描写，来交代情节发展的有关内容，并且向情节发展的新领域和深层次推进。这种描写在表现形式上，多运用对话的方式，对话的内容，一般是围绕情节进行的。就其与情节的关系来看，主要有两种情况。
　　一是直接推进式，就是通过对话或独白，将情节直接向前推进。这种情况，不转弯抹角，不拖泥带水，作者意图明显，文字比较精短。例如：“‘一块钱你有没有？一块钱！’‘有！’我抬起头，顿时恢复了勇气。‘我卖给你，两本，一块钱。’”这是《一面》的作者阿累与鲁迅先生的一段对话，其内容是买书与卖书，与本文的主要情节是重合在一起的，“我”的买书终于有了结果，使情节顺流而下，而且文字简练，达意直接，加快了情节的行进速度。
　　二是交代推进式，就是对情节的有关要素，作适当的交代，一方面将上下情节连接起来，另一方面对情节的有关内容作补充。至于交代的内容，可以是引出人物，也可以是补充说明，以增加情节的严谨性和关联性。例如：“我说：‘成渝！明天还下雪，是不是你就不能出去玩啦？’他连看我也不看，说：’爸爸说，明天还下雪，就要停工哩！’我说：‘你爸爸这样关心天气？他干啥工作？’他骄傲地说：‘开仙（山）工！’‘在哪里开山？’他努着小嘴巴，指着对面的工地。”这是《夜走灵官峡》中的“我”（材料队长）与小主人公成渝的一段对话，由“我”的问话开始，也以“我”的问话结束，重点是在回答上，即成渝那天真活泼的回答，这实际上是交代成渝爸爸的工作，引出上下文侧面描写的人物，即成渝的父母，说明成渝的成长与父母的良好影响密切相关，因果的交代、情节的关照是十分严谨的，推进的作用也是十分明显的。
　　运用这种写法要注意两点：一是文字务求简洁，频率宜少不宜多，使之洗练而明畅；二是内容要与情节紧密联系起来，要么是主要情节的直接体现，要么是情节要素的间接交代。.

阳春三月，大地万物复苏，生机勃勃。桃花笑红了脸，柳树摇着绿色的长辫子，小燕子叽叽喳喳地唱着……种树的季节又到了。            
一个星期天的早上，我看到了几个少年在山坡上种树，三个一伙，五个一群。到了山坡上我看见他们你一锹，我一锹地刨坑，个个汗流浃背，但脸上难以掩饰着兴奋地心情。一会儿他们就把坑中的土取出来了。有一位少年把一棵小树苗放入坑中，其他几个少年就开始填土。填着一半时，他们把树苗往上提了提，又用脚在树苗周围踩了踩土，直到树根部成了馒头形。不知什么时候，另一位少年提着一桶刚从旁边的小河里打来的水，慢慢地把水浇在小树苗的周围，水渐渐地渗进了土里。
我看着他们一排排新种的小树苗，心想，我们不也是祖国的小树苗吗？在祖国的怀抱里幸福快乐地成长吗？.

真好  初中组
俗话说：母爱如水，父爱如山。我却常常感到我妈像一座“五指山”，压得我有些喘不过气。直到我真正长大，我才领悟到有我这样的一位妈妈真好！
   妈妈是一位优秀的城市白领，虽然从未要求我像她一样出色，那严厉的要求却从未放松过。还记得以前在公园，她几乎是将我“踹”到了一位老外面前和他对话，有时觉得她挺像一位“女孩子”。
我渐渐长大，岁月也在妈妈眉宇间留下印记。虽然妈妈对我不再那样严厉，还常听取我的意见，可我的妈妈和别人口中的“慈母”似乎总有不小的差距。
如果不是老师告诉我，我也许永远难以理解妈妈对我的爱有多么深。
就在上课前，妈妈拨通了老师的电话：“老师，快上课了吧，真不好意思打扰你……你看他现在有什么欠缺的，帮他提点两下，我说什么他还会嫌烦……这样让他文理平衡……”
老师讲过这件事，我有些诧异。这就是那个整天对我说话铿锵有力的妈妈啊！我仿佛能透过委婉、情真意切的话语想象到妈妈在电话那头对我是有多担忧，内心又包含多少对我的期盼。我想起了我以前听她的教训过后愤怒地朝她大吼大叫，冲到外面到处乱跑不回家；我又想起经常看到她那略显红色、像是哭过的眼神。我又想起在我感冒时她是如何焦急地冒雨奔去药房买药……各种记忆涌现出来，像一部部成长的电影展现在我眼前。是啊，妈妈为我做过这么多，付出的这么多，我怎么就没记住呢！
当爱成为一种习惯，不仅是对奉献者提出要求，更是对感受者提出更高的要求。记得一位名人说过：因为爱得深，所以隐得真。我能领悟到这些，真好！.

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