为什么我们想看秦海璐那样的女大佬
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为什么我们想看秦海璐那样的女大佬||娱乐观
原创 2018-04-01 侯虹斌 侯虹斌
《南方有乔木》从未开播起，自带流量的陈伟霆和实力演技派的秦海璐之间的年下恋cp，已经很引人注目了。这种成熟女人配小男生的浪漫关系，从日剧《贤者之爱》到中国电视剧《大丈夫》都有表现过。
只是这一次，秦海璐与陈伟霆这对cp的不同寻常的化学反应，引起我更多的注意。
其实，从预告片开始，秦海璐饰演的安宁，与比她年轻10岁的弟弟时樾（陈伟霆饰）之间的相爱相杀，就非常有张力。安宁不仅是“霸道总裁”，而且是“霸道女总裁”，是“对他有一分不敬，我安宁必十倍奉还”；是“从此你就是我的人”；是“我现在就想要你”。很带感啊。
两人暧昧的情绪交流，衣角和手指的缠绕，都让这段一反常态的“年下恋”，成为《南方有乔木》的最大看点之一。
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为什么我会这么欣赏安宁这个角色？
故事的主线，其实是放在时樾与南乔（白百何饰）的爱情戏上面，充满科技元素的无人机是故事最重要的推动力。但阻隔爱情的，是时樾的一段前尘旧事，是时樾与安宁之间十年不健康、不正常、不平等的感情。人物背景复杂的安宁的存在，正好与单纯的南乔形成鲜明对比。
这也是时樾想要离开安宁的原因。
一方面，饰演安宁的秦海璐早就是金像影后了，凭着出神入化的演技，赋予了这个控制欲强的女人以丰富的层次感，既有嚣张、霸气的一面，也有对年下小男友的依恋、温柔、爱得痛苦的一面。
安宁既在危难之时保护了时樾，解救了他，偿还了他家的大笔欠款，扶助了他的事业；同时，她也做得出把刀叉插进时樾肩上留下专属印记，又要求时樾献身于她的狠劲。
很难把她归属于单纯的好或者坏。
另一方面，我欣赏安宁这个角色，并不意味着我欣赏她的所作所为；而是认为，这部剧，把这一类型的女性，表现得透彻、充分、层次丰富；她可能令人爱恨交织，但绝不会毫无存在感。
这是一个亦正其邪、充满性感与冲击力的女人，打破了常规。
我们的故事正需要多维的、复杂的女性形象，来反映现实世界的多元。但近些年来，中国的影视剧里，类似的女性角色越来越罕见。不管是披着古装的外衣，还是踩着10厘米高跟鞋的现代女性，主要角色很容易区分出阵营：
正方是清纯、简单、不做作的好女孩；反方是专门为了与女主角作对而出生、存在的女配角。
我们都知道，现实没有这么黑白分明。
就拿前不久大热的韩剧《迷雾》来说，女主高蕙兰，她就从来不是一个全然无辜的正面人物。她也会设陷阱、把竞争者搞下台，有隐瞒、有撒谎，有逐利而为；她一点儿也不“爱情至上”，甚至连婚姻也是往上爬的阶梯。讨人嫌吧？这要是在传统的偶像剧里，就是专门为陷害“傻白甜”女主的女二标配啊。
但大家仍然着迷于高蕙兰那不同寻常的野心，她那种对社会现实“正面强攻”，“不是你破碎就是我破碎”的强势，执着于“实现正义社会的”的迫切感。
美剧《傲骨贤妻》的女主角Alicia Florric，也不是一个值得歌颂的昂扬向上的正面人物；尔虞我诈，现实功利起来，她比谁都厉害。但她的一往无前和复杂性，也正是她的魅力所在。
这种不安于室、雌雄莫辩、亦正亦邪的熟女形象，美剧当中常见，但中国影视剧里却很难看到。甚至历史上最争议的女性政治人物武则天，也从二十年前刘晓庆版本的野心女性，与时俱进，演绎成了范冰冰版本的为了真挚爱情而奋斗的善良女孩，一朵不屈不挠的白莲花。
但是，这样的人，现实里活不过三集啊。
更有趣的是，现在女孩纯粹的“甜”，还担心会被说成“绿茶”；得把傻白甜，变成粗鲁、耿直、愚蠢、没教养、各种闯祸，突出“傻”，才能算单纯、没有心机，才能获得男主角的垂怜，和观众的代入感。
这很值得思考：为什么近些年来我们的女性角色，总是头脑简单得那么厉害呢？
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不得不说，中国电视剧里的女性形象，尤其是熟女角色，人格都很单一。
三十多岁的女星，就已经挑不到好角色了，得去演比自己小不了几岁的男星的妈（林心如要演同龄的黄晓明的妈）；有些女星与男星配戏，开始是演父女；过了几年，就开始演情侣了。
中国不缺好的中年女演员。马思纯直率地说，她不是靠小姨蒋雯丽红起来的，“因为小姨自己都没戏可演了，她特别羡慕我。”蒋雯丽的表演质感极强，并且在演艺圈里不乏深厚的人脉，可这没用，就是没有适合她的角色。
与蒋雯丽差不多同期的徐帆、宁静、许晴、大陶红、小陶虹等等，也全都是拿过各种奖项的影后级人物，她们也一直顽强地活跃在大众的视野里，保养得不错，都没有真正退出影视圈——但她们还有戏演吗？
不要说她们，再年轻一些的高圆圆、林心如、贾静雯、徐静蕾等一线女明星，虽然还很红，但已经极少有影视作品了。而与她们同龄的男星，艺术生命仿佛才刚到最好的时候呢。
这意味着什么？
女性超过一定年龄，就没有人想看你的感情故事了。这个年龄一般在30岁左右（明星看着比一般人年轻，35岁还能演28岁。但不能再多了。）
昨天与一群朋友吃饭，还有位男性很诚恳地说：女人过了35岁，我看你们就像跟看65岁的女人没有区别了。
这也太诚实了吧。我相信不少人都这么想的。
也因为如此，有些电视剧的剧情结构里，不可避免得有一两个熟女，但这个熟女只是一个早衰的、歇斯底里的女性标签，或者是贤惠的妻子、母亲标签，她的存在只是为了推动剧情的，没有目光愿意在她身上停留，也不关心她内心的感受和想法。
这样的熟女，不是专门作梗的纯粹的讨厌鬼，就是为他人奉献的圣母，反正都是为他人而活着的，怎么会有性生活呢？
想想看，大叔张嘉译一年六七部剧，不断地与比他小十多二十多岁的女星在不同的电视剧里谈恋爱，大家习以为常；但剧中秦海璐饰演的安宁，与比她小10岁的陈伟霆饰演的时樾的情感纠缠，却搞得像三观被震撼了似的。
拜托，秦海璐现在那么迷人，体态袅娜，这种姐弟的CP感，总比父女感要舒服吧。
大家不惮于表现父女一样的恋爱，却很害怕表现姐弟恋。之前的《大丈夫》里，男主比女主年龄年长了二三十岁，终成眷属；男二比女二小9岁，女二最后说，虽然我爱你，但你还有大好前程，我的人生却已看到结局了，所以我不能耽误你，我们分手吧。
——男人再老、再穷，都是有魅力的，都能吸引到时尚女主编的追求；女人比男人大几岁，人生就完结了：这种逻辑，也真是服了。
这也是为什么一到年龄女星都无戏可演的原因啊。
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这种屏幕形象，并不是影视制作者们一厢情愿、闭门造车想象出来的，根源在于中国社会对女性的年龄歧视。
在微博上，你可以看到，大家对着“老女人”那种深深的恶意，似乎认为女性一到了年龄，就自动成为毫无个人价值的豆腐渣。包括女孩子本身也这么看，仿佛她们不打算活过30岁似的。
这些人还停留在“女人就是性工具和生育工具”的陈腐观念当中；他们对女性的价值衡量是以“是否最合适生育”作为尺度的。女性是服务于男人和社会的一种性别，是没有自我的。
所以一旦过了古代的生育年龄，那女人就丧失了存在价值了，可不就是食之无味、弃之无憾？
那些影视剧，再华美的时装，也很难掩饰这种冬烘脑袋啊。
现在的主流影视剧，很喜欢“玛丽苏”，就是多个男人爱上了纯洁又傻不啦叽的女主，为她奉献，靠爱发电。
这不仅是迎合了少女观众们的情感幻想，某种意义上，也营造了一种“不劳而获”的气氛，告诉你：只要你可爱，男人就会爱你，就会给你金钱、名份和社会地位，也能实现你的梦想。你要安于作为“第二性”的附属地位。
这可能吗？相反，现实当中，女性要与男性得到同样的成就和地位，就要对抗各种歧视和现实压力，要比男性付出更大的努力。
醒醒吧，时代已经改变了。
前些时候，网友虚构出一出“淑女的品格”的影视剧，主角是俞飞鸿、袁泉、陈数、曾黎等几位中生代演员，有颜值、有人气、有演技。剧情假设，她们在各自的行业里都是佼佼者，虽然有各种生活与事业的小烦恼，但没有谁耽于情情爱爱，也从不会为了某个男人互相撕。大家喜欢这样可爱的女神，一片叫好声。
其实，市场本来就能容纳更多的不同人格的女性形象的。
像《南方有乔木》中安宁这样的熟女，她就是霸道地“想要”。哪怕为此头破血流，也愿意。她努力争取自己想要的东西，知道要为此付出什么样的代价，知道赎买感情和自由的价码。虽然她的追求和做法不见得都光明正大，但她的人生是掌握在自己手中的。
就算失败了，也曾得到过。
现在的独立自主女性越来越多了，熟女也越来越多了。——不对，熟女，或曰“中年女性”，其实一直都有那么多；只不过以前她们压根不被尊重、不被看见，只能沦落为别人人生里的配角；现在，这一群体的话语权大了，她们希望她们的呼声、欲望、价值，被更多人看见。
我们确实需要更多熟女的品格。
