2、辅助光

也称补助光。是用于弥补主光照明缺陷或不足的光线。在光线造型中起到降低被摄体的光线反差、增加层次与质感、调节画面色调或影调、完成构图的作用。辅助光和主光不同的亮度比例（光比）和分布情况，直接影响着画面的的反差和色调（影调），是明快的还是浓重的...。

在自然光下，主光（日光）处于逆光或测光情况下，景物的阴影部分浓暗，暗部缺少层次，就要在暗部予以辅助光，常用反光板或闪光灯。其实自然光条件下，还有一种辅助光，就是空间中各种景物的相互反光和天空散射光（也可视为底光，后面谈），这也是拍摄自然风景的辅助光。

人工光摄影，辅助光一般位置大都在相机的两侧，距离相机过远会造成夹板光（两侧亮，中间暗）效果，高度尽量以镜头光轴平行，避免对主光形成的阴影照顾不到。光线多采用散射光，光线柔和，以减少不必要的阴影。对有的部位辅助光照顾不到，可以另加第二辅助光，予以弥补。人工光摄影，应尽可能地减少光源的数量，以降低阴影的数量，哪怕是柔光也会产生淡淡的暗影，阴影的处理是人工光摄影的大问题。我们在光线的控制中再探讨。

辅助光的亮度永远低于主光，过亮会冲淡主光的造型效果，而过暗又不能很好地表现层次。比如：一般情况人物的主光与辅助光的亮度之比在1：1.5--1：3为宜，当然光比要以摄影者的表现意图而定。回顾上图例4，画面为形成强烈反差，是没有运用辅助光。

图例：摄影室闪光摄影，人物主、辅光光比控制在1：2左右，主光侧45度左右，角度在40度左右，辅助光位于相机近侧、略高于镜头。辅助光照顾到了主光形成的阴影，是的暗部层次得到表现。由于人物面向侧，主光形成的鼻影很小。另有右侧逆光以加强轮廓和黑发的层次。强光让后景呈白色，如果为增加效果，背景也可以另作处理。.

摄影者在早晨或傍晚进行侧逆光或逆光摄影时，由于景物光线反差过大，使得暗部景物形成剪影，为表现暗部暗部层次，又不想牺牲亮部层次，在没有可能增加辅助光的亮度的情况下，采用镜前加用渐变灰镜办法，压低了亮部的亮度，相对也是增加了辅助光的亮度。

另外，有人将副光列于辅助光，有时副光是起到辅助光的作用，但是是有区别的，严格的说，不够准确。因运用得少，略谈它的作用。副光--相对于主光而言的，也可称为光主的过渡光。分为阳副光和阴副光，

阳副光作用时调节主光使人或物亮部到暗部光线反差的平缓过渡光线，可以对其细致描绘，是层次更加丰富、影调柔和。

阴副光的作用时提高人或物暗部的亮度，使暗部的层次、质感和立体感得到理想表现，调整画面的反差。

副光可以用一个或多个，根据需要而定。它的位置不超过相机位左右60度，角度在水平至30度。

辅助光和副光都不影响曝光量。.

3、逆光

我们在前面“光线方向”、“光线角度”中已经谈过，是指从被摄体后面与相机镜头相对的方向投射的光线。在运用上存在着很多问题，特别对摄影的初学者或爱好者，，不能说是滥用，起码是运用得不恰当（比如：见到过拍摄逆光人物，人物补光的亮度与逆光光比不恰当，画面失去了逆光的气氛效果）。在摄影中，逆光时一种很有说服力的光线，如果运用恰当，对画面能起到有价值的作用（在这里我们把上文留下有关逆光的问题一并来探讨）。

逆光作用基本归纳为以下几种：

一是它能勾划出被摄对象的部分或全部的轮廓，形成一道外缘轮廓线条，把主体与背景区分开来，如图例1：黑色的衣服与同色的背景，如果没有逆光将会混为一片。这也是所有逆光的效果图解。.

二是它能塑造被摄对象的外缘形状、表现出边缘轮廓。见下图例2：被摄体如果没有逆光，凭借它们外缘的刺刺与球体色调可以把它们间相互区分开来，逆光使得它们的边缘形状及轮廓线显得更为突出，不仅很好的表现了它们的质感，也突现被摄体外形起伏和线条，强化了它们的立体感。.

三是逆光可以有一定透光率的被摄体的色明度和饱和度都能得到提高，表现出它们的轮廓、细部特征、质地和剔透感。如图例.

四是逆光能增强环境气氛的渲染和画面的纵深感。特别是早晨和傍晚，采用低角度逆光。由于逆光在空气介质中受雾气或尘埃对光线的反、折射，使我们观察到的景物亮暗、色彩都发生了变化，即前至后景物由暗至亮、色彩饱和度又高变低、色彩由浓变淡、线条由清晰至浑浊的渐变过程，从而形成了空间纵深感，呈现了特定的环境气氛。参见图例4、5。

[ 本帖最后由 sh沙鸥 于 2011-9-8 08:05 编辑 ].

图例6室内人工光人物照片。逆光在人物脸右侧形成较粗的亮线，在视觉上给人以人物脸型变长（瘦），图例中不理想的是逆光波及到人物的鼻尖。


逆光运用应注意的问题：

我们在日常的生活中，只要略为观察人、物、景就会领略到逆光在自然条件下的光线效果，有的摄影者不喜欢逆光，说明他（她）对光线的造型领会得不够或由于滥用逆光所致。

但并不是所有的情况下都需要运用逆光，比如：主体与后景有光线反差或色别差，可以不用，如果逆光角度接近90度或不适宜，那比不用更糟，因为所产生的效果不自然，给人以虚假甚至丑陋的感觉。

逆光所造成的光晕或光环的确很美，但这种美化表现手法不能滥用，要从表现得主体、主题相结合。也要防止镜头眩光造成整个画面在灰雾之中。

另外，软光也可用作逆光（一般逆光都是硬光）。它的亮暗以于主光的对比中确定，主要以视觉效果为依据。对曝光量确定无直接关系。

[ 本帖最后由 sh沙鸥 于 2011-9-8 08:07 编辑 ].

4、底光

也称基本光或基础光。它的作用是（人工光摄影）使最暗的部位有层次的表现、平衡光线反差和造型的光线。它的光位可处于两个地方，一是相机位左右，二是垂直于镜头光轴即顶光位置，一般略靠相机位方向。由于相机位近处有辅助光，现在大都将它置于顶光处，光线柔和最佳。

以上我们探讨了主光、辅助光和逆光，这是摄影造型的三大主要光线。由于底光的特殊性及常用，我们作单独说明。另外，还有背景光、装饰光、效果光、造型光、眼神光、发式光低光等等。我们在下面以表格的形式予以说明。.

光线的控制


    对光线的控制和选择内容：光线的方向、角度、质量（色温）、性质（软硬）、强度（亮暗）以及分布和平衡关系、阴影、反差等，总的讲，涉及所有参与摄影造型的光线。其目的只有一个：使光线造型完美并与其它摄影造型手段有机结合，完善形象造型的艺术化。

对于光线的控制，主要指人工光摄影用光时，对各种光线加以调整、控制，使之到达完美造型的要求。而在自然光条件下，摄影者对光线的控制手段和能力是很有限的，对光线的需求，主要依靠对自然光线条件的选择，控制只能限于局部、小范围的。

那么，在摄影运用光线中如何控制光线呢？下面我们就分别简单介绍几种对人工光控制和自然光选择与控制方法。

（注：1、色温控制、反差控制已经另文探讨过，阴影控制可见上文。2、人工光摄影用光，在实际运用中容易理解，语言或书面上的，与具体实际运用距离很大）

人工光的控制

用人工光摄影，摄影者对光线的控制有主动性，可以随意调整所有光源的光线，可是调整容易，而控制并不是很容易的事。比如商品摄影，商品的表现要求比较高的情况下，完成一幅照片，需要较长时间，甚至几天进行光的布置、调整、控制，之中还要经过试拍、调整和控制、再试拍、再调整和控制的反复过程。

1、光线强弱控制。调整灯的输出光功率、调整灯与被摄体的距离（注意光线的照射范围）；

2、光束形状（即光线照射范围）的控制。利用灯具配置的四合挡光板、挡光筒（套筒），也可另制各种大小不一的挡光板、黑挡光纸（一般耐高温）对光线进行范围或局部的控制或限制；

3、性质（即软硬）控制。为了是光线柔和，一般可用柔光罩、柔光纱、金属纱网、硫酸纸（耐高温的磨砂白纸）等对光线进行不等范围、不同程度的柔光遮挡，另外也可用反光办法，如灯对向反光伞、白色平面反光等；

4、局部限制。是指上述无法控制的局部光线的，如要控制光束的中间某的部位的光线造成被摄体过亮、光线过硬或阴影等，要用较小、灵活的遮挡光线的挡光物。一般都为自制的类似蝇拍形状、长方圆不一、大小不一、透光率不一（黑的乳白的）的挡光器物，拍摄时需要手持，对光线进行限制；

5、模板。模板的模样有多种，常见有蜂窝状、窗格状、环形水纹状及各种图案状。它对光线的控制，主要是为获得某种特定的图案或光影效果。......

自然光线的控制

对自然光摄影，主要是选择。摄影者可根据自己对主题的表达、主体的表现及所要获得的画面效果去选择适宜的光线条件，我们通过上面对光线的探讨，应该知道如何选择自然光条件。而对自然光控制很有限，只能是局部或小范围的。在拍摄点无法改变光线条件确定的情况下，对光线的控制：

1、遮挡法。摄影中对无法再选择又无法避开小面积的亮点、色斑，可以用遮挡法控制。比如，人物衣服或前景过亮，用树枝叶制造人为的阴影或前景，降低过亮的面积；

2、隐蔽法。比如被摄体背景有与主体不协调的物体、线条或色彩，在可以虚化的情况下，可以利用人工前景隐蔽它们；

3、局部补光。局部补光是协调景物反差或强调某具体景物色彩、特点，对近处局部较暗的景物进行补光，降低景物反差。比如逆光或侧光使人物面部反差过大，利用反光板、闪光灯对暗部补光。

4、中灰镜。用渐变灰镜控制部分自然光线。如控制天空与地面景物的反差；还有是灰度级别不用的中灰镜，对自然光进行整体控制。比如拍摄繁华市区的建筑，由于地面上的人、车过多，拍出的画面杂乱，影响对主体的表现。运用灰度级别较高的灰镜，控制光线强度，使相机感光介质获得相应的曝光量的时间延长。让地面上运动体虚化，凸现了主体，强化了艺术效果。电影摄影中也用此法进行白天逆光拍夜景。......

还好摄影版还是纯净、和谐的，不像有个别板块硝烟弥漫，剑拔弩张。
这里老师耐心地教，我等菜鸟认真地学。不管天翻地覆，我自闲庭信步。.