Parting at Morning 晨别
Round the cape of a sudden came the sea,
And the sun look’d over the mountain's rim：
And straight was a path of gold for him,
And the need of a world of men for me.

晨别

晨别过呷角，
海浪扑面涌;
太阳偷眼看，
山顶红彤彤。
天有阳光道，
笔直一线通;
男人闯世界，
情爱留心中。

阮小晨译文
火红太阳照四方，船儿驶入大海洋；不远万里谋生计，男儿志向在远方。.

Meeting at night
1
The gray sea and the long black land;
And the yellow half-moon large and low;
And the startled little waves that leap
In fiery ringlets from their sleep,
As I gain the cove with pushing prow,
And quench its speed i' the slushy sand.

2
Then a mile of warm sea-scented beach;
Three fields to cross till a farm appears;
A tap at the pane,the quick sharp scratch
And blue spurt of a lighted match,
And a voice less loud,through joys and fears.
Then the two hearts beating each to each!

夜 会

长岸黑黝黝，
大海灰濛濛；
半月黄又大，
远远挂低空。

我驾小船来，
疾驰多奋勇；
船头惊细浪，
环环映月红。

终于进港湾，
船滞淤沙中；
弃船登沙岸，
海风暖融融。
鶿r
心头情切切，
脚步快如风；
沙滩一片片，
田野一垄垄。

心头情切切，
脚步快如风；
眼前现农舍，
举手敲窗櫺。

火柴轻轻摖，
脆响急匆匆；
只见蓝光闪，
砰然两心动。

但听轻声唤，
惊喜又惶恐；
灯照心里亮，
情比夜色浓。


阮小晨译文
1
灰色狭长海岸线，月儿弯弯照人寰，
海潮轻轻来拍岸，船儿已经到岸边，
停在柔软的沙滩前，远方游子又回还。
  2  
走过一哩金沙滩，走过三片玉米田，
轻轻敲响玻璃窗，姑娘来到我身边，
燕语莺声唤郎君，我心不知在何方。

[ 本帖最后由 ououmama 于 2012-3-10 13:12 编辑 ].

（Robert Browning)（1812-1889），维多利亚时期代表诗人之一。主要作品有《戏剧抒情诗》、《剧中人物》、《指环与书》等。与丁尼生齐名，是维多利亚时代两大诗人之一。他以精细入微的心理探索而独步诗坛，对英美20世纪诗歌产生了重要影响。
　　勃朗宁出生于伦敦郊外一个中产阶级家庭，父亲是颇有艺术修养的银行职员，母亲是德国血统的苏格兰人。勃朗宁青少年时代没有受过多少正规教育，而是依靠父亲的藏书自学成才。他兴趣广泛，博览群书，培养了诗歌、绘画和音乐等多方面的艺术才能。1833年他匿名发表自传性质的长诗《波琳》，被批评为“有强烈的病态的自我意识。”此后他在诗歌创作中便力求以客观描写取代直抒胸臆。1835—1845年间勃朗宁连续发表八部诗剧和诗集《戏剧抒情诗》（1842）、《戏剧浪漫斯及抒情诗》（1845）。在后两部诗集中，诗人创造了别具一格的、以心理分析为主旨的戏剧独白诗。1845年，勃朗宁和著名诗人伊丽莎白·巴莱特相识，构成了英国文学史上最饶趣味的恋爱佳话。第二年他们秘密结婚，迁居意大利，直到1860年伊丽莎白去世，勃朗宁才返回英国。这期间他的作品多以意大利以背景，收入两卷本诗集《男男女女》（1855）。1864年诗集《剧中人物》的出版使勃朗宁加入了英国诗坛明星的行列。在这部诗集中，诗人进一步发展和完善了他的“戏剧独白诗”。勃朗宁晚年的代表作是《指环与书》（1868—1869），该诗叙述一个老夫杀死少妻的故事。全诗由十二组戏剧独白组成，每一独白都有主要人物叙述案情，每人的叙述相互矛盾，但从错综复杂的头绪中最后露出这起谋杀案的真相。诗歌长达2万余行，虽有冗长之谦，但在“戏剧独白”方面达到了最高成就。
文学成就
　　勃朗宁对英国诗歌的最大贡献，是发展和完善了戏剧独白诗（Dramaticmonologue）这样一种独特的诗歌形式，并且用它鲜明而生动地塑造了各种不同类型的人物性格，深刻而复杂地展示了人的内在心理。在他之前，不少别的诗人也写过戏剧独白诗，如丁尼生的《梯托诺斯》就是同名主人公在一定剧情背景上的独白。但两者具有明显的差虽。在以前诗人（包括丁尼生）的戏剧独白诗中，独白者不是在“自言自语”，就是在向读者坦露心迹，因此实质上仍是一种抒情独白，只不过抒情主人公是剧中人而已；况且剧中的抒情主人公还有与作者认同的明显倾向。而勃朗宁的独白者所面对的不是读者，而是剧中人，他的独白是剧中人对剧中人所说的一段话，称之为“独白”只是由于诗未把独白对象的话写出来。但从独白中我们能感受到对话者的存在。这样，独白者就成了真正意义上的戏剧人物，成了独立于作者的典型形象。因此，勃朗宁的戏剧独白诗是一种客观的、戏剧性的形式，其目的不在抒情而在为人物造像（勃朗宁曾把诗人称为“造像者”makersee）。
罗伯特·勃朗宁和著名女诗人伊丽莎白·巴莱特的爱情故事，是英国文学史乃至世界文学史上最美的爱情佳话之一。.

　　　—Robert Browning罗伯特•勃朗宁　
　　译/猎人hunter560  
　
　　You’ll love me yet!—and I can tarry　
　　Your love’s protracted growing:　
　　June reared that bunch of flowers you carry　
　　From seeds of April’s sowing.　
　　你终将爱我！—我会等待
　　等待你慢慢长大的爱：
　　你手捧的那束花
　　就是四月播种，六月开。
　　I plant a heartful now: some seed　
　　At least is sure to strike,　
　　And yield—what you’ll not pluck indeed,　
　　Not love, but, may be, like!　
　　现在我把满心的种子种栽：
　　至少会有几朵花开—　
　　这些花你不一定想采，　
　　不是爱，但可能是青睐。　
　　You’ll look at least on love’s remains,　
　　A grave’s one violet:　
　　Your look?—that pays a thousand pains.　
　　What’s death?—you’ll love me yet!　
　　你至少会看看爱的遗迹，　
　　一座坟前的紫罗兰花：　
　　你那一看？—抵我痛苦万千。　
　　死亡算什么?你终会爱我吧！.