大哥大嫂过年好
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大哥大嫂过年好！
原创 马东 桥下有人 昨天
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有那么几年，过年的时候，文艺青年之间互相拜年，都爱发上边这张图，发了图还不过瘾，非得再手打一遍：大哥大嫂过年好！
这句文青暗语，来自《鬼子来了》，姜文所有作品里，普遍评价公认最好的电影。
《阳光灿烂的日子》后，姜文又开始了新的寻找故事之旅。
他很多剧本都是从音乐开始的，写《阳光灿烂的日子》时，他一直在听《乡村骑士》。他自己说，一听那音乐，仿佛就能闻到七十年代的味儿，心里就翻腾上了。
这次，让他翻腾的，是两张CD，一张是日本军歌，一张是刘星的专辑《一意孤行》。两张CD带来的激荡，诱发了他的创作灵感，他想起了最近看过的众多小说中的一个，尤凤伟的《生存》。
但原著小说里的军民奋勇抵抗侵略，姜文并没有采用，他走了另一条路。同时，他拍《生存》还有一个目的：
我们以前拍的抗战电影，被日本人拿去教育年轻人：你们看，中国的老百姓哪一个不是间谍，他们哪个不是不穿军装的军人？既然他们全民皆兵，我们就可以对他们全民歼灭。
于是，我们的这些老电影成了他们掩盖当年屠杀中国平民的把柄。但事实上，那时候我们并没有全民皆兵，那只是我们的一个理想。而我们现在拍电影，就再不能给日本人这种口实了。
《生存》拍成电影后，取名《鬼子来了》。
电影剧作里有个词儿叫「钩子」，简单说，就是一部电影的概念，不是随便一个概念，而是能引出故事的一个崭新的想法。
《鬼子来了》的钩子很有意思，是姜文在《生存》里找到的：「一个本来没有介入战争的村庄，突然来了一个日本兵和一个翻译，翻译在中间搅浑水，他们将怎样互相面对？」
《鬼子来了》的故事发生在1945年的河北山海关附近的一个叫挂甲台的村子，开头是这样，入夜后，村民马大三正在炕上和情人鱼儿办事，突然，有人叫门，马大三一开门，一把手枪直接顶上来，顶住脑门叫他闭眼，说有两件东西要寄存在他这儿，一样不能少，还不能让鬼子知道，有半点闪失，就要他命。那人走后，马大三睁眼，地上扔着两个麻袋，装着两个鬼子，牛逼的《鬼子来了》就此展开。
其实《鬼子来了》的精神之源，姜文很早就开始琢磨了：「我觉得一场灾难的发生并不可怕，真正可怕的是灾难过后我们不能深入地研究和总结这场灾难的根源。正是这种想法，促使我一直想拍一个中日间的故事。」
筹备期间，姜文看了大量关于抗战的史料，还数次前往日本靖国神社，研究里边供奉的侵华鬼子。
这次拍电影，姜文再也不用担心投资的事了，「拍《阳光灿烂的日子》时，是我找投资，拍《鬼子来了》，就是投资找我了」。
不缺钱的姜文这次把队伍拉回了自己长大的地方，唐山。电影主场景选在了唐山迁西县潘家口水库，姜文花80多万在水库边的山坡上造了一个村庄。
饰演主要角色花屋小三郎的日本演员香川照之第一次见姜文时，问了一个问题：「什么时候开拍？」姜文答：「先进行军事训练。然后从八月份，一直干到年底。」香川照之沉默了。
姜文还是老规矩，先组织大家集体学习，一起阅读文献，一起看战争电影和纪录片。剧组在密云一个武警训练基地进行了为期一周的军训。日程安排非常紧：
5：30 起床
5：40-7：00 早训练 5公里徒步 最后冲刺
7：00-7：30 洗漱 整理床铺 打扫卫生
7：30 早餐
8：30-10：00 队列训练
10：00-11：30 警察功夫训练
12：00 午餐
12：30-13：00 洗浴
13：00-14：40 午睡
15：00-18：10 战术动作训练 匍匐前进 翻越障碍
18：30 晚餐
19：40-21：30 阅读录影资料 战史书籍研究
21：30 就寝
军训结束后，剧组又组织大家进行了踩点、走场、听陈强讲战斗经验、试装、拍剧照、彩排等一系列活动。香川照之数次感慨：「这真是一个好厉害的国家啊，我们究竟什么时候才能进入实拍？」
姜文拍完《鬼子来了》接受采访时说：
很多人嫌我拍电影时间长，拍得慢。说句实在话，有时我真不愿意把电影拍完，我就愿意晕在这里头。剪接机最后搬走时我也不愿意看，我心里怅然若失。
《鬼子来了》拍得确实慢。有一天下午，就拍了两个镜头，用手赶走趴在马大三脖子上的蚂蚁。剧组人员抓来一堆蚂蚁，为了不让他们在脖子上乱爬，大家先把蚂蚁装在了瓶子里，闷晕菜了再放出来。
为了拍好电影最后马大三被砍头的那场戏，姜文专门从美国进口了几台可以滚动的特殊摄影机，最终完成了那个气贯唐山的头颅主视角镜头。《鬼子来了》用了48万尺胶片，预算比原计划的2000万超了30%。
姜文有自己的理论：「拍电影就像打仗一样，打仗的目的是赢，不会节约子弹和枪支。」
《鬼子来了》确实像打仗一样苦。潘家口水库周围什么娱乐都没有，天天拍夜戏，那年冬天，唐山特别冷。拍大屠杀是在户外，一冻一晚上。室内也不暖和，拍地窖戏，钻在地下，比室外还多了一分阴冷。晚上就是大家挤在炕上，轮流小睡，睡一会赶紧起来接着拍。
实拍结束，苦日子并没完。剪接比拍摄还慢，一共剪了九个月，剪到后来，所有人都烦了姜文。不过，慢工，确实出细活。2000年5月21号，《鬼子来了》荣获第53届戛纳国际电影节评委会大奖。评委会大奖就是仅次于金棕榈的第二名。
好事坏事，结伴而至。《鬼子来了》没有通过广电总局的审核，直接送到戛纳参赛，被定为违规操作，再加上另一层最根本的原因，历史立场不正，《鬼子来了》被禁止公映。坊间还在传，姜文本人也受到了五年内不能担任导演的行政处罚。
被禁的消息甚至传回了《鬼子来了》的拍摄地，潘家口水库。一个当地男孩洞悉一切，他对前去采访的记者说：「姜文没有经过审查，就把电影拿去了外国，还获了奖，所以他们禁了这部电影。」男孩没看过成片，但他说他知道电影被禁的原因，「农民们没有反抗。电影里没有红军，也没有游击队。」
这部没有公映的电影，在豆瓣上，有近78万人点了想看，同时，依然有近27万人通过各种渠道观看了它，众人联手打出了姜文的生涯最高，9.3分。
《鬼子来了》被禁后的几年，网上流出了当年广电总局的审查报告和详细的挑刺儿明细《影片与批准立项剧本主要不同之处》。
这个挑刺儿明细非常有意思，但很多人不会看，我教你。你看的时候要带一个预设，「阴阳怪气」。你这样想，这个明细是一个姜文铁粉写的详细解读，很多话不便明说，只好阴阳怪气。
仔细品下来，你会豁然开朗，姜文最大的粉头，就在当年的广电总局里。
广播电影电视总局电影审查委员会关于《鬼子来了》的审查报告
你公司送审的合拍片《鬼子来了》已经电影审查委员会审查，审委会认为：
影片没有严格按照电影局《关于合拍片立项的批复》（电字[1998]第302号）中的意见修改剧本，并在没有报送备案剧本的情况下擅自拍摄，同时又擅自增加多处台词和情节，致使影片一方面不仅没有表现出在抗日战争大背景下，中国百姓对侵略者的仇恨和反抗（唯一一个敢于痛骂和反抗日军的还是个招村民讨嫌的疯子），反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面，另一方面，不仅没有充分暴露日本军国主义的侵略本质，反而突出渲染了日本侵略者耀武扬威的猖獗气势，由此导致影片的基本立意出现严重偏差。
影片多处出现污言秽语，并从日本兵口中多次辱骂“支那猪”，另外还有女性的裸露镜头，整体上格调低俗，不符合《电影审查规定》的标准。
影片片名须按电影局多次要求重新选择。
影片须在参照附件认真修改后，重新报请审查。
附件：《影片《鬼子来了》与批准立项剧本主要不同之处》
一、 擅自修改、增加情节导致影片基本立意出现严重偏差：
1、剧本第7至8页，原文学剧本中众村民审日本兵花屋及汉奸董汉臣时，并未表现出恐惧，喝斥他们：“要闹歪，没你香饽饽吃，”，“掺假可整出你的黄来”等。而影片却表现村民一开始就惧怕他们。并增加第240镜五舅老爷台词：“我看你们也都是孩子”，将中国百姓表现得愚昧无知、敌我不分。
2、对给鬼子吃细粮的情节，在文学剧本阶段，电影局始终坚持删掉，但影片不仅未删，却反复渲染马大三向二拨子娘借米，约定借一还八，村民还热热闹闹给日本兵和汉奸包饺子。客观上表现了战争时期的中国百姓在生活极度困难之时，并主动关心日兵和汉奸，严重违背了历史。
3、第1027镜，影片较之文学剧本增加了二拨子娘台词：“日本子来咱们村都八年了，八年了咋的，他八年了他敢动我一根汗毛？我行的正，走的端，我走到哪他都得高看我一眼。”日本侵略者在中国烧杀抢掠八年，犯下滔天罪行，影片却借二拨子娘之口说日军对自己秋毫无犯，美化了日本侵略者。
4、第472镜至496镜，影片较之原剧本增加了日兵花屋想象马大三带乡亲们冲过来的一段，并将马大三和乡亲们设计成日本武士的样子。在抗战大背景下，日兵花屋最惧怕的应是抗日队伍，是八路军、游击队，马大三和乡亲被设计成日本武士的情节不仅虚假，也丑化了中国人。
5、第877镜至893镜，第918镜至931镜，第941镜至947镜，第954镜至959镜，影片较之原剧本增加了村民以为马大三杀了鬼子，都不理他，甚至鱼儿也躲着他，使马大三神经受刺激的情节。表现了中国众多百姓对日军没有应有的仇恨，以至敌我不分、愚昧麻木。
6、1002镜至1069镜；影片较之原剧本增加了小孩学日本语造成危险之后，众村民向马大三发火，一个个争着让他杀了自己，并把头放到了桌子上，并且鱼儿说：“让他杀人，那不是让我怀鬼胎吗……看看这两天，你们谁搭理他了……不杀人，逼我们杀人，杀了人，又不搭理我们，见了马大三跟见了鬼似的，人没死，冲我们又弄这个……”表现了中国百姓不仅不敢抗敌，而且对侵略者充满奴性和恐惧，对自己人只会窝里斗，互相猜忌。
7、剧本第34页：原剧本中一刀刘讲自己杀人技巧时，说的是杀偷情的太监，而影片第1177镜至1199镜，改成了一刀刘杀的是“慈禧身边的八大臣”，“百日维新之主谭嗣同”，不仅赋予了新的政治内涵，并对砍头技巧加以自豪的渲染，结果杀日本兵时却遭失败，感叹“英名一世，毁于一旦”，最后狼狈逃走。给人以千百年来中国人只会举起屠刀杀自己人，却不敢抵御外侮的隐喻。
8、剧本第39页，大家商量送鬼子回去一场，原文学剧本中描写日军到了村中，将大米洒成一圈，将百姓圈住，逼百姓吃饭，吃不下的还按住头往嘴里塞，日军队长讲话时，百姓们都不理他。而影片第1763镜至1871镜，将这场戏改为联欢，并大力渲染，一起喝酒唱歌，百姓们感激不尽，日军与村民亲如兄弟，并有“今儿我高兴，不单是冲这几车粮食，主要是冲皇军给了我们面子”等台词，这是对剧本立意的重大改动，从根本上悖离了主题。
10、剧本第47页至49页；屠杀村民场面，原文学剧本中有百姓终于醒悟，奋起反抗的描写，如二拨端起钢盔砸向日本兵，二拨子娘脱下鞋打鬼子，并喊道：“别傻了，抄家伙拼吧”。但影片第1872镜至2073镜，百姓们至死也未与鬼子拼斗，面对屠杀基本是束手待毙，任人宰割。
11、影片中唯一一个敢于痛骂和反抗日本侵略者的人还是招村民讨嫌的疯子。
12、影片较之文学剧本增加了国民党将领召集百姓聚会的场面，他公开处死汉奸，发表受降讲话，在讲话中说：“只有国军才是投降日军唯一合法的接收者。”并借日本人之手杀死马大三。而这一切颠倒事实的行为，却得到了围观百姓的呼应，严重歪曲了历史，没有达到批判和讽刺国民党的效果。
13、影片中有两个唱小曲的人物，共出场三次，原文学剧本中无此描写。镜头第1099“皇军来到咱家乡，共建大东亚共荣圈，皇军来了救苦救难……”这样的台词也是增加的。这是典型的愚昧、麻木、亡国奴的形象。
14、疯老七骂大三与鱼儿的话和骂日本鬼子的话内容相同，十分不妥。
15、片中多处借日本人之口辱骂中国人为“支那猪”，严重损害中国的形象。
二、剧本批复中曾提出修改意见，但影片未改之处：
1、剧本第2页：野野村变完把戏之后将糖装回兜里，以表现日军在捉弄孩子。现影片第24镜头，不仅给了糖，而且还几次表现中国孩子追在日军后边要糖吃。
2、剧本第2页：马大三与鱼儿在床上剧烈的喘息声、鱼儿裸体镜头原文学剧本已经将其删除。影片第28至41镜不仅未予删除，还增加了台词：“让我看看。”“看啥呀，快点的，别歇着。” 这段床上戏时间长，画面、声音效果强烈，给人造成强烈的不良的感官刺激。
3、剧本第40页：毛驴发情一场，原文学剧本中已改为毛驴钻入鬼子粮仓。现影片第1590镜至1606镜，未做修改。此情节格调低俗、无聊。
4、原文学剧本中已将绝大多数脏话删改，但影片中比比皆是，每个人物都在骂脏话。
5、影片中频繁吹奏日本军歌，为日本军国主义扬威造势，会严重刺伤中国人民的感情。
广电总局电影事业管理局电影审查委员会
2001年4月19日
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