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2009-6-8 11:11
在沪上连场“海派清口”公演火爆的周立波，近日接受了记者的采访。让我们来看看台下的周立波以何种心态来面对这一切。
走进公司的周立波，第一件事是走到咖啡机前，为自己冲上一杯咖啡。他深深窝进沙发，眼角有些疲惫，不过精神十足，对于自己的今天也毫不谦虚，“我知道我一定能成功，因为我知道上海缺什么”。
“买勿起票子人勿是我的观众”
“海派清口”受香港的“栋笃笑”启发而成，那是2007年，那些知道这个上世纪80年代“小滑稽”的观众，已步入中老年。经历了牢狱、经商、出国，回归舞台的周立波选择和滑稽“划清界限”——他并不承认“海派清口”与滑稽有太多的关联。
记者(以下简称“记”)：为什么不早几年出来？
周立波(以下简称“周”)：早几年还在飘吧，我白相心思重，西藏、新疆，什么地方都去过了，接下来，40岁的人了，冒险的事不能弄了。而且，我和很多演员所关注的焦点不同，也许他们更关心明天的饭在哪里吃、明天是不是评国家一级演员什么的。我是个很舍得放弃的人，因为我知道只有放弃才能得到。
记：料到自己会红吗？
周：今天的成功是我2006年就预见到的，但它的规模我没有预见到，我知道我一定能成功，因为我知道上海缺什么。二人转到上海来，OK，有人去看，但大部分是外地人；上海人也有，但带着什么心态去看的？鄙视、同情，噢，你们的生活形态是这样的。看海派清口是仰视的，观众希望找到能让他们仰视的人，他们觉得你没有装疯卖傻。
现在上海太需要笑、有质量的笑了，电视里滥竽充数的那些我不要看……有文化的演给没有文化的人，演的人老吃力；没有文化的演给有文化的人，看的人老吃力。大家对等最好。来看我的人都是喜欢我的人，都自己出钱，我没有包场。有人说你票价太贵，380块，买勿起，我就讲，买勿起的人勿是我的观众。盗版让伊去，看盗版的人不影响他进剧场，不想进剧场的人，看了盗版也不会进的。
记：有同行来看过演出吗？
周：偷偷地来看过，我是不想伊拉来看，看了伊拉要崩溃的。老实讲，现在滑稽界有几个人自己写作品，有几个人写出有质量、有票房的作品？我对同行、对滑稽界有所失望，所有的现状不要去怪社会、怪体制，就怪自己吧！滑稽界像王汝刚、毛猛达、钱程那样的演员太少了。
记：那你以后还会去演滑稽吗？
周：会，但没有时间表，我以自己是一名滑稽演员出身而感到骄傲，有人问海派清口和滑稽有啥关系，如果有联系，那只是——我是个滑稽演员。上海应该有自己的语言系统，我在台上讲“朋友，侬帮帮忙”，大家就领悟了，笑得很开心，成了流行语。我相信，今后，海派清口会引领上海的语言时尚。
记：今后还会在更大的场地演出吗？
周：明年考虑进更大的场子，但形式不一样——开演唱会。
“我没有必要让全国人民认同”
从“笑侃三十年”开始，周立波的演出有了明确的对象和主题——演给所有上海人、新上海人以及海外的上海人看，让上海人为上海自豪。对于外地巡演的邀请，他一概拒绝；对于郎昆邀他上春晚，他说：“荣幸并等待召唤，但绝不以海派清口的方式上春晚……”
他不在乎、也不愿意去开拓更广阔的市场。
记：外地观众看你的“笑侃三十年”和“笑侃大上海”，可能就不会像上海观众那么喜欢，甚至可能会感觉不舒服……
周：我们的海派文化已经被扭曲了，我出来说两句都不行吗？春晚上看到的上海人，不是小家子气就是变态，要么就是娘娘腔，这是上海人吗？什么是东北人，大家已经很清楚了——《不差钱》、《卖拐》，但我的好多东北哥们都不是那样的，我喜欢东北人，我非常痛心东北人被歪曲了，正如我们上海人被曲解了一样。
海派清口告诉你真正的上海，真正的上海人是怎样的，我没有必要让全国人民认同，全国人民也不会认同，因为这不是他们的生活。文化是需要共鸣的，没有共鸣的文化就是强奸，二人转到上海来所引起的争议，不正体现了上海这座城市的成熟与个性么？我很看不起靠丑化上海人起家的某小品演员，他上海来过几趟？泡饭吃过口伐？钢窗蜡地看到过口伐？老大昌掼奶油吃过口伐？丑化上海人之前先多读几本有关上海的书吧！你们丑化自己家乡的兄弟姐妹，我觉得非常遗憾，但我拦不住你们，但周立波绝不会丑化上海人。上海这座城市有很多值得推敲的地方，海派文化我不是归纳过吗？是英美文化和江南文化的混合体，不可复制，是别人欣赏和妒忌的，作为上海人是很骄傲的。当然上海人也有很多缺点，比如穿睡衣睡裤在路上乱走等等，我也会在以后的演出中提出来，但绝对不是谩骂。
记：以后的演出也基本往这个方向走？
周：是。就是为上海人说话，而且我一定不会出去，连上海市区都不会出去。现在北京圈子在谈三个字，“周立波”，说应该把周立波整到北京来，但我不去——语言不是问题，我的国语别人至少能听懂，但他们能领悟吗？不能。士为知己者死，我只演给听得懂的人看。但我不会放弃新上海人，海派清口为上海人、新上海人和海外的上海人服务，我走出上海就肯定是走出国门了。
记：那现在国外有演出商找你吗？
周：有，哪能没有？华人地区已经来找了，比如美国、澳洲、加拿大，现在都已经变成他们茶余饭后的谈资了。我也蛮开心的，但我不会一出名就去做巡演。
记：现在你的演出一票难求，朋友找你要票怎么办？
周：之前陈辰问我要票，我回她说，我在建立一种文化新秩序——看戏是要钱的，秩序是需要人去创造的。就算是我爷娘，也都是我自己出钱买的。
“环境足够开放，我还是有尺度的”
股市、交通、教育、时事……就连爆发不久的流感，都被他编进去了。如此“豁得开”，这在如今的演出中并不多见。
记：你怎么准备一天的演出？
周：我没有彩排，每天都要上上网看看报纸，家里的报纸堆得像山一样高，一个月就要清一次。
记：演出现场你从头撑到尾，如今这样的演出频率会感到累吗？
周：很多人演出是为了谋生，我不是，10年前我就不存在生存问题了，自己开心了就想让上海人一道来开心。演出对我来讲是一种乐趣，几天不演出，反而会觉得闲得没事做。我的演出在两个钟头15分钟左右，一般会在每个系列的前几场使用计数器，记录上半场多少笑声、下半场多少笑声：第一场400次，第二场521次，第三场530次，每场笑声在500次以上已经是很伟大的事了。我希望我的海派清口是虎头豹尾，不能虎头蛇尾。
记：很多观众觉得你特别“豁得开”，怎么把握尺度？
周：现在的环境足够开放，我有自己的分寸，有的段子出碟时被删掉，那是音像公司的问题，不是我的问题。我不会感到任何压力，就算领导人坐在下面，我还是照讲。有人说这是大胆、首创，但那只是你们想不到、自己不敢讲而已，也许他们还没有习惯日益宽松的民主氛围。
记：和香港的栋笃笑相比呢？
周：栋笃笑，他们比我的简单多了，香港演员基本没有科班出身的，尽管他们的商业化做得很成功，但功力不行。而且，栋笃笑没有边界的，而我的作品还是需要尺度的。
记：从离开舞台到复出，中间经历了十几年，过了多久才把当年的功夫捡回来？
周：我科班出身，从小就训练，这个已经根深蒂固了。功力在那里，任何模仿都只是最简单的，关键在于，你要通过模仿说什么。
记：会去看网上对自己的评论吗？
周：当然要看，捧我、嘘我，很多的呀，但不会自己上去留言。
记：如何看待搞笑？
周：绝大部分喜剧演员把搞笑作为目的，而搞笑只是我的手段，我想通过搞笑的手段，让大家分享对这座城市和生活背后的思考。
“我的生活是比较讲究的，属于很上海人那种”
台上“人来疯”，观众越哄越起劲的周立波，生活中是怎么样的？
截然不同。他说，自己交往的都是社会精英，如油画界、企业界、金融界；如今火了，但坚决不唱“堂会”只剪彩，接广告会精挑细选；
《笑侃大上海》结束后，会到美国“避风头”躲一个月，在纽约和拉斯维加斯看秀，充充电。
记：你在台下是怎样的一个人？
周：生活中甚至有朋友对我说，我是一个过于深刻的人，我可以把很多生活的观点提炼成精妙的话，吴孝明(文广演艺中心总裁)不是说我是口头文学家吗？他问我怎么想，我说“受宠若惊，当之无愧”。我台上的演出是没有剧本的，但是你把我的话打下来，出书应该没有问题，我语速快，一场下来会有几十万字。
记：很难想象你是怎么做生意的……
周：我是老认真地去犯那些自己早已预知的错误哦……做生意我是个天才，但守不住财。我从来没有苦过，最低潮的时候也没有很惨，我很遗憾没有像很多成功的人那样，有老悲凉的过去来煽情。我永远是过小资的日子，属于很上海人很上海人那种，不是很有钱，但也不缺钱。你从我的面孔看得出沧桑吗？看不出，我的言语当中也没有沧桑，讲到过去也没有流眼泪水。我是高调做事低调做人的，你在台上就能看出我作为上海男人的自信。我在台上的东西，源自我的生活，我的生活是比较讲究的，我的观点是——没有精致的生活就没有精致的作品。
记：你的演出能引起共鸣，是否和经历丰富有关？
周：我至少有三次大起大落，不在于规模大小，在于整个过程我都经历了。做生意的时候我是个演员，做演员的时候我又会以一个商人的思路去解构我的作品，所以我的作品可以说老少咸宜，马路上走两步可能就能听到说我。放眼全中国，有谁能在两个月整出两台戏来？以后频率还是会这么高，因为创作对我来说没有问题。11月是《我为财狂》，解构中国18年股市，希望把广大股民吸引进来。
记：自己炒股票吗？金融讯息从哪里来？
周：我是做一级市场的。一级市场是机会，两级市场是赌博，我不赌博。《理财周刊》是我的幕僚，主编是我的幕僚长，他给了我很多信心，我的金融题材和讯息都是最前沿的
[ 本帖最后由 soo-goo 于 2009-6-9 09:51 编辑 ]. |
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空心模子一只。. 
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