ououmama 2012-7-17 08:52
诗赋论(节选) 袁行霈
引自上海高级中学语文课本高一下学期
关于诗赋风格，特别是关于诗之风格的论述不胜枚举，然而往往陷于繁琐缺乏高度的概括。我认为，诗赋这两种有着血缘关系的文体，它们的语言风格应该这样表述：诗者缘情，赋者体物；诗不忌简，赋不厌繁；诗之妙在内敛，赋之妙在铺陈；诗之用在寄兴，赋之用在炫博。
诗又有四五七言、古近体之分，这些不同的诗体也有不同的风格。
四言体的语言风格，淳厚简质、古朴典雅。宛如一块未曾雕琢的璞玉，略加绘饰的古陶，一种朴茂之气洋溢于字句声吻之间。这种风格的形成，是由于“句短而调未舒”。句短者，一句四个字，容量小，可供修饰的余地不大，所以就显得简质。调未舒者，每句都平均地划分为二二节奏，缺乏音调的变化，所以声调就显得不够舒展。另外，因为四言诗兴起最早，用词造句遵循上古汉语的习惯，这种体制沿袭下来，即使后人写作四言诗也不得不遵循。有的诗人为追求淳厚简质、古朴典雅的风格便有意地选用四言体，特别是要写带有歌颂意味的作品时用的就更多。
五言古诗，作为古诗有深厚朴茂的特点，但和四盲相比，却因每句字数的增加，节奏的变化，而在古朴中透着活脱。钟嵘《诗品序》说：四言“每苦文繁而意少，故世罕习焉。五言居文词之要，是众作之有滋味者也，故云会于流俗。岂不以指事造形，穷情写物，最为详切者邪?”《诗薮》说：“折繁简之衷，居文质之要，盖莫尚于五言。”如汉代五古的佳句：“相去日以远，衣带日以缓。浮云蔽白日，游子不顾返。”(《古诗十九首》)“河汉清且浅，相去复几许?盈盈一水间，脉脉不得语。”(《古诗十九首》)“百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。”(《长歌行》)写景、抒情、纪事，浅而愈深，近而愈远，随语成韵，随韵成趣，古而不奥，厚而不滞，朴而不涩，证明五言具有非同四言的表现力。试看明人冯惟讷《古诗纪》收录的这首汉代的古诗：
步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去。我欲渡河水，河水深无梁。
愿为双黄鹄，高飞还故乡。
以极素朴的语言，写出极深邃的意境。五言的表现力于此可见一斑。
七言古诗包括七言歌行(由杂言乐府发展而来，始自唐代)在内，是中国古典诗歌中形式最灵活、语言最流畅的一种体裁，它的篇幅可长可短，但一般都多于八句。押韵比较自由，可以押平声韵，也可以押仄声韵，还可以换韵。以七言句为主，可以间用杂言。可以写律句，也可以写散文的句子，用较多的语气词。七言古诗开阖纵横，变幻超忽，似乎没有规矩，或婉丽，或豪放，或奇峭，或雄浑，但总须以流畅为基础，最忌窘迫局促。试看李白的《将进酒》：
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不用醒。古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
五言律诗或典丽高华，或清空闲远，或雄浑阔大，都离不开“严整”二字。这也许是中国古典诗歌中最有法度的一种体裁了，所以五律的写作遂亦成为中国人诗歌写作的基础训练。五律每首八句，通常的作法是“前起后结，中四句，二言景，二言情”。也可以说首尾四个散句是主干，中间四个偶句是铺排、渲染。如杜甫《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
诗人的技巧是在严整的章法和语言的框架里，表现丰富多彩、各不相同的思想感情，在框架的约束之内达到自由的境地。就以中间两联对偶木说吧，就有名种名样的讲究，对得不好显得勉强，对得好也真能增色。如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”(《使至塞上》)、盂浩然的“风鸣两岸叶，月照一孤舟”(《宿桐庐江忆广陵旧游》)、陆游的“堂空响棋子，盏小聚茶香”(《晚晴至索笑亭》)都是极见功力的佳对。
关于七言律诗，胡应麟《诗薮》说得很好：“七言律于五言律，犹七言古于五言古也。五言古御辔有程，步骤难展；错综开阖，顿挫抑扬，而古风之变始极。五言律宫商甫协，节奏未舒；至七言律，畅达悠扬，纡徐委折，而近体之妙始穷。”七言律，就字数而言是每句七个字，节奏富于变化跌宕。就格律而言，又极整饬严密。这两方面如何统一起来，便成为一个难题，所以《诗薮》又说：“七言古差易五言古，七言律顾难于五言律。何也?五言古意象浑融，非造诣深者，难于凑泊。七言古体裁磊落，稍才情赡者，辄而发舒。五言律规模简重，即家数小者，结构易工。七言律字句繁靡，纵才具宏者，推敲难合。”“七言律，对不属则偏枯，太属则板。二联之中，必使极精切而极浑成，极工密而极古雅，极整严而极流动，乃为上则。然二者理虽相成，体实相反，故古今文士难之。”唐人七律之工者莫过于杜甫，宋人七律之工者莫过于陆游。杜诗如：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”(《登高》)“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”(《秋兴》其一)陆诗如：“青山是处可埋骨，白发向人羞折腰。”(《醉中出西门偶书》)“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”(《游山西村》)都已达到胡应麟所说的上则。
五言绝句是中国诗歌里篇幅最短小的，四句二十个字，又有格律的限制，所以没有多少回旋的余地，更不可能驰骋文辞，尽情地抒写感情。所以五绝的语言风格必须是言简意赅，即近求远，以小见大，所谓咫尺有万里之势。写作五绝，既要有五言之高古，又要有近体之流丽，最宜于表现刹那间的感受，或在大景物中截取以小片加以点染。含蓄隽永，玲珑剔透，带有格言一般的意味，使人涵泳不尽。唐人中王维是五绝高手，如《鸟鸣涧》：
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时呜春涧中。
此外，王之涣的《登鹳雀楼》、柳宗元的《江雪》、白居易的《问刘十九》、李商隐的《乐游原》也都是名作。
七言绝句与五言绝句又有不同。《诗薮》说：“五言绝句，尚真切，质多胜文；七言绝句，高华，文多胜质。”然而七绝的特点尚不仅在于此。七言四句二十八个字，尽可回旋摇曳，却又仍能保持涵泳不尽的好处。既可以有诗歌的典雅，也可以有小令词的通俗。.