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说说我看过的电影

[color=purple][b]捆着我，绑着我[/b][/color]
    从三岁起里奇就成了孤儿，他曾经在各种各样的社会机构中呆过。当二十三岁从精神病里放出来，他只有三个愿望：找一个妻子，组成一个家庭，以及有一份工作——过普通人的生活。尽管尚不成熟，他知道对他来说，一份普通的生活是一种奢侈，必须经由努力去获得。里奇爱上了色情片中的女明星玛丽安，于是绑架了她。他在绑架了玛丽安后马上告诉她，“我绑架你是为了让你有机会了解我，因为我敢肯定你会爱上我，正如我已爱上了你。”看着面前这个震惊得目瞪口呆的女人，里奇继续讲述他的人生大计：“我今年二十三岁，有五万比塞塔（西班牙货币单位），在这世上我孤身一人。我愿意作你的好丈夫，你孩子的好父亲。”最后，玛丽安竟然真的不可思议地爱上了里奇……
[color=navy][b]因父之名[/b][/color]
       爱尔兰共和军的暴力对抗手段一直是英国政府心中的痛，为了打击反对者，他们往往会不顾程式、正义和人道精神，对嫌疑犯采取屈打成招的手法证实恐怖分子的罪行。这岂非另一种暴力？爱尔兰导演吉姆．谢里登继《我的左脚》后拍出的另一部更具有戏剧爆炸的佳作，丹尼尔．戴刘易斯这一次饰演爱尔兰的浪荡少年，被英国警方批控为引爆炸弹的恐怖分子而监禁，其父亦因此案牵连而入狱。他在狱中不断奋斗，希望澄清父亲和自己的罪名，终于得到女律师艾玛．汤普逊的注意，挺身而出为他们父子翻案，此片曾获得柏林电影节金熊奖，饰演父亲的彼波斯大陶维表现更一鸣惊人，使他成为著名的性格演员。
     这部电影是讲述一个真实的故事——1974年因伦敦Guildford酒吧爆炸案而含冤入狱的北爱尔兰人的故事。整部片子充满了不安与心酸的感觉。主演Daniel Day-Lewis （曾主演 The Last of the Mohicans, The Age of Innocence），演绎了一个从20出头到人到中年，从放荡不羁到沉着抗争的青年Gerry Conlon的形象，其间经历了绝望，放弃自我的沉沦，后在老父和热心有正义感律师Gareth Peirce（Emma Thompson）的帮助下重新振作，为自己的清白讨回公道。片子末尾，Gerry被高院宣判无罪释放，在门前向欢迎他的人群喊道："他们让我和我父亲坐了17年的冤狱，我父亲死在了他们的监狱里。今天他们仍不肯认错。我以我父亲的名义起誓（in the name of my father)，我要和他们斗争到底！".

[color=darkred][b]爱情重伤[/b][/color]
这是一部电影的名字，是法国著名导演路易·布朗的倒数第二部作品，一部比较惨烈的老电影，一段凄绝的不伦之恋。一直觉得这部电影的阴气很重，在全世界同类题材的影片中，这一部不能算是完美的上乘之作，但却更离奇，因此也更残酷，非常刺目。关于这样的爱情故事，我们显然已经听得太多了。它们都有着一个共同的结局—受伤。爱情重伤！一开始就很喜欢它的名字，直白显露地彰示了爱情的杀伤力。

    影片开始，将会提任卫生部部长的斯蒂芬在某个社交场合邂逅妙龄女郎安娜，被其深深吸引。几天后，竟然又在自己家中与其相遇，原来她是儿子马丁的女友。但这一切并没有阻止斯蒂芬看见安娜的时候两个人深深的对望，仿佛要吃掉对方似的饥渴从旁若无人的对视中流淌出来，爱情轻易而又强烈地发生了。电影没有给他们做过多的铺垫，接下来的单独相见，没有语言，欲望就是一切，展开的时候那么容易。某天，安娜寄来某处公寓的钥匙，斯蒂芬顶不住诱惑，只身前往，正当他们的恋情像干柴烈火般燃烧起来时，马丁推门而入。他惊愕万分地连连向后退去，不幸从栏杆上摔下，当场丧命。

    这个爱情故事的复杂，主要来自于由朱丽叶比诺什饰演的安娜的复杂。毫无疑问，这个角色是最重要的，她既是受伤害者，也是伤害的发起者。在封闭的童年里，她的哥哥因暗恋她，承受不住有悖常伦的自谴而自杀。伤害永久性地影响了安娜的一切。有这样一段藏着乱伦和热恋的往事在她的历史中发出尖锐的光，无时无刻不提醒着接近她的人要小心和谨慎。但是就像一朵罂粟，她盛放在斯蒂芬和马丁的眼前，父子二人都没能够抗拒。而在她眼里隐隐流露出的孤寂中我们能感受到这个女人内心的恐慌，我想她一定也是渴望安全和停落的。

    影片中段的迅猛而刺激的进展速度，强烈地衬托出片尾切换出的缓慢。斯蒂芬在异地流浪的画面和旁白，以一种游离的、若有若无的力量触动人，特别是经过爱的沧桑后。在最后的细节里，他从容细致地切着面包，推开窗子、感受光线并平静地回忆，像这样从高处跌落到孤寂中，仍能从容、平静、细致地活着，透出的正是一种从平常里透出的美好。这平常里藏有力量，使他的活着看起来，比退避的安娜更显得高阔。那一时刻，斯蒂芬的面部特写很迷人：那表情就像大海，年老，纯静，宽宏。随着他的目光，反射的阳光再一次照亮了照片上那个光彩迷人的女人。这倒底是怎样一个迷人的女人呢？斯蒂芬冷静的旁白：“我后来只见过她一次，偶然相遇，在机场转机，她没有看见我，她跟彼德在一起，手中抱着一个孩子，跟别的女人没什么两样。”

    看完电影，仔细想想，所谓“重伤”，或者说影片的英文名字“damage”都带着无可挽回的破碎之意，所有的一切在我看来都是爱和欲放纵的结果。好在最后斯蒂芬独身一人的漂泊让影片中弥漫的不节制有了一种凝重的暂停。[color=darkred][/color].

[b][color=darkred]爱情故事[/color][/b]
   影片讲述富家子弟奥列弗和一位普通面包师的女儿简真诚相爱。奥列弗不顾家庭的反对毅然结婚。婚后的生活是幸福的，两人在经济拮据情况下奥列弗自力更生的完成了自己的硕士学业。毕业后，奥列弗成了一名挂牌律师，经济上有了起色，两个年轻人的新生活刚刚开始，但他可爱的妻子简却身患绝症撒手人寰离他而去。影片结尾，他一个人孤独的来到两人曾经一起游玩的溜冰场，看着洁白的雪，奥列弗不仅想起过去那一段段甜蜜温馨的往事。
[color=red][b]万诱宝鉴（[/b]锯刀锋）[/color]
    印度著名女导演米拉·奈尔的这部影片中毫不避讳地展现了肉欲交欢的场面，但随着男女双方感情的不同和变化，作爱时而是激情，时而是武器，时而是降服，时而是报复，每一次肉体交接的场面都是男女双方关系最直接的体现。KAMA SUTRA中做爱的技术，已经不单单是追求肉体快感的指导，而是一种男女之间特殊的“语言”，并成为那个时代印度女性生活中最重要的部分。
　　　爱情必定要通过做爱来升华，而圆满的做爱也能够为双方带来爱情，这大约是KAMA SUTRA的基本教义。就像片中一位教授KAMA SUTRA的女子所言：做爱的最高境界，就是将肉欲升华到绝对的信任，二者合一，水乳交融。但是，在影片中，玛雅赢得杰谷玛的爱情，纯是出于自然，而KAMA SUTRA也没有能让玛雅和王子之间升华出爱情。而KAMA SUTRA的立足点还是取悦男人的手段，这个观念在片中不止一次地出现，虽然玛雅这个角色也带着反抗等级、反抗男权的特征，但无论如何也无助于改善女性整体的从属地位。在这一点上，KAMA SUTRA甚至还带着一种逢迎和麻醉的意味。对于这部古代的女性经典的局限性，女导演米拉站在现代女性主义的立场上表明了自己的态度。不过，抛开历史的局限性不谈，KAMA SUTRA中对女性在爱情中的地位给予了很大的肯定，这是超越时代的，米拉也毫不犹豫地赞同了这一观点。
　　从公主的侍女到王子的宠妃，玛雅经历了爱情与KAMA SUTRA的洗礼。与杰谷玛爱情的受挫让她去学习KAMA SUTRA，KAMA SUTRA也使她有力量操纵王子重新得到与杰谷玛的爱情，但这一切又不得不以沦为王子的附属品为代价，这个矛盾是整个KAMA SUTRA最根本的矛盾的具体体现，其最终结果必然是导致了整部影片的悲剧结尾。这是时代的悲剧，也是女性的悲剧，更是KAMA SUTRA的悲剧，米拉·奈尔以自己女性的敏感捕捉到了华丽文字下掩藏的悲剧气息。
　　杰谷玛死了，玛雅消失在茫茫的风沙之中。经历了爱情，她看淡了一切，KAMA SUTRA没有让她得到爱情，却让她找到了自己，又迷失了自己。.

[b][color=darkred]爱情故事[/color][/b]
   影片讲述富家子弟奥列弗和一位普通面包师的女儿简真诚相爱。奥列弗不顾家庭的反对毅然结婚。婚后的生活是幸福的，两人在经济拮据情况下奥列弗自力更生的完成了自己的硕士学业。毕业后，奥列弗成了一名挂牌律师，经济上有了起色，两个年轻人的新生活刚刚开始，但他可爱的妻子简却身患绝症撒手人寰离他而去。影片结尾，他一个人孤独的来到两人曾经一起游玩的溜冰场，看着洁白的雪，奥列弗不仅想起过去那一段段甜蜜温馨的往事。
[color=red][b]万诱宝鉴（[/b]锯刀锋）[/color]
    印度著名女导演米拉·奈尔的这部影片中毫不避讳地展现了肉欲交欢的场面，但随着男女双方感情的不同和变化，作爱时而是激情，时而是武器，时而是降服，时而是报复，每一次肉体交接的场面都是男女双方关系最直接的体现。KAMA SUTRA中做爱的技术，已经不单单是追求肉体快感的指导，而是一种男女之间特殊的“语言”，并成为那个时代印度女性生活中最重要的部分。
　　　爱情必定要通过做爱来升华，而圆满的做爱也能够为双方带来爱情，这大约是KAMA SUTRA的基本教义。就像片中一位教授KAMA SUTRA的女子所言：做爱的最高境界，就是将肉欲升华到绝对的信任，二者合一，水乳交融。但是，在影片中，玛雅赢得杰谷玛的爱情，纯是出于自然，而KAMA SUTRA也没有能让玛雅和王子之间升华出爱情。而KAMA SUTRA的立足点还是取悦男人的手段，这个观念在片中不止一次地出现，虽然玛雅这个角色也带着反抗等级、反抗男权的特征，但无论如何也无助于改善女性整体的从属地位。在这一点上，KAMA SUTRA甚至还带着一种逢迎和麻醉的意味。对于这部古代的女性经典的局限性，女导演米拉站在现代女性主义的立场上表明了自己的态度。不过，抛开历史的局限性不谈，KAMA SUTRA中对女性在爱情中的地位给予了很大的肯定，这是超越时代的，米拉也毫不犹豫地赞同了这一观点。
　　从公主的侍女到王子的宠妃，玛雅经历了爱情与KAMA SUTRA的洗礼。与杰谷玛爱情的受挫让她去学习KAMA SUTRA，KAMA SUTRA也使她有力量操纵王子重新得到与杰谷玛的爱情，但这一切又不得不以沦为王子的附属品为代价，这个矛盾是整个KAMA SUTRA最根本的矛盾的具体体现，其最终结果必然是导致了整部影片的悲剧结尾。这是时代的悲剧，也是女性的悲剧，更是KAMA SUTRA的悲剧，米拉·奈尔以自己女性的敏感捕捉到了华丽文字下掩藏的悲剧气息。
　　杰谷玛死了，玛雅消失在茫茫的风沙之中。经历了爱情，她看淡了一切，KAMA SUTRA没有让她得到爱情，却让她找到了自己，又迷失了自己。.

[b][color=darkred]爱情故事[/color][/b]
   影片讲述富家子弟奥列弗和一位普通面包师的女儿简真诚相爱。奥列弗不顾家庭的反对毅然结婚。婚后的生活是幸福的，两人在经济拮据情况下奥列弗自力更生的完成了自己的硕士学业。毕业后，奥列弗成了一名挂牌律师，经济上有了起色，两个年轻人的新生活刚刚开始，但他可爱的妻子简却身患绝症撒手人寰离他而去。影片结尾，他一个人孤独的来到两人曾经一起游玩的溜冰场，看着洁白的雪，奥列弗不仅想起过去那一段段甜蜜温馨的往事。.

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