糖醋小排 2009-3-4 22:53
转贴：<黑皮书> 战争只是一个舞台,人性才是主角
<黑皮书> 战争只是一个舞台,人性才是主角
电影<黑皮书>呈现的并不是单纯反战那么简单,二战只是一个背景,是一颗重磅炸弹,把所有掩藏在社会深处的人与人之间的各种复杂关系一股脑全部炸了出来,对人性中贪婪,愚昧,自私等负面因素冷静到近乎绝望的真实展现,和不在乎战争双方,而只关注人的刻意态度,让导演在电影中对于战争和人性的反思则达到了一般二战题材电影所没有达到的高度.
故事梗概
犹太富商之女雷切尔在二战时躲藏在荷兰普通农民家中,一场阴谋中,她失去了所有的亲人,并眼看着纳粹抢走了属于自己的一切.在隐姓埋名夹缝求生一段时间后,她加入了荷兰抵抗组织,并渗透到当地纳粹总部中,结实了在他看来善良有修养的上尉蒙次.帮助地下党安装窃听电话,使她得知自己和亲人遭人暗算,并为死去的犹太人报了愁,但在之后的行动中,她逐渐爱上了纳粹军官,而蒙次也打算为犹太人和荷兰人争得一份平静.可美好的计划却又因为背叛而落空,军官的手下,胖中尉趁机挤垮蒙次,栽赃嫁祸雷切尔,这时蒙次和雷切尔因为同时得罪纳粹和荷兰地下党而不得不逃走躲了起来.战争结束,噩梦却远没有结束,在遭到不明真相的荷兰人的百般凌辱之后.又得知带领自己进入地下组织的医生才是导致自己全家人和很多有太富商无辜丧命的罪魁祸首,蒙次则因为要给雷切尔洗脱罪名而被捕最终荒谬的被执行了纳粹的枪毙决定,幸好父亲的朋友,律师留下来一本记录了所有事实的黑色笔记,帮助她最终将真相大白于天下,战争过去了,雷切尔却再也笑不起来,她心中的伤口已经没有办法抹平了…
影片评析
影片<黑皮书>采取了历史题材电影常用的写实的叙事方法,并没有加入过多主观的,偏颇的,带有暗示性的镜头和剪辑,而且在情节的设置上,主动的消解了关于纳粹这一历史上臭名昭著的的集团的单纯批判,所有角色都摆在了一个平等的起跑线上.
从蒙次将军第一次出场就可以看出,他的言行举止温文尔雅,和雷切尔谈话幽默风趣,主动提出帮雷切尔提箱子,并且和她谈论集邮,这一在雷切尔看来颇为高雅和温和的话题.和之前出现在杀害犹太富商并掠夺钱财的胖中尉相比,这一纳粹军官形象可谓一点也不典型,这里开始,导演主动的将二战中简单的正邪双方的对峙消解,更关注个人在战争背景下人性的展示.
雷切尔和蒙次放生关系的那晚,蒙次告诉她自己的家人也是死于战争,而且有死于不受诺言的盟军的突袭中的意思,这让雷切尔突然之间有了同是天涯沦落人的感觉,这一刻,她对蒙次的态度开始有了质的变化,不仅仅停留在有保留的欣赏上,而是慢慢滋生出受压制的同情和爱惜.这里导演借蒙次之口传达出一个讯息,战争的受害者始终是双方,这让蒙次的形象得意脱离无情残酷的传统纳粹军官形象,成为一个立体的,有感情的,有血有肉的,和雷切一样的战争受害者.
而在安装完窃听器,得知又将有一批犹太富商即将被暗算之时,雷切尔却和荷兰地下党产生了严重的分歧,雷切尔要除掉警察救出犹太人,而地下党头目却组织了她,因为这样组织就会暴露,而一批已被纳粹关押的战俘就会被处死,其中包括头目的儿子.这是影片第一个重要的转折点,它将战争的复杂性陡然间呈现出来,在利益面前,无所谓忠诚,在生命面前,无所谓正义.这雷切尔也开始意识到,荷兰抵抗组织并不是自己万无一失的靠山,毕竟阵营不同,暂时的同盟并不意味着永久的和平.这也是导演着力渲染的一个概念,为之后雷切遭到荷兰人的侮辱打下伏笔.
和地下党有些自私的想法相比,蒙次却主动和抵抗组织谈和,试图让双方都放弃武装抵抗,因为他知道纳粹时日无多,已经不需要再进行无畏的牺牲,他和手下胖中尉的意见相左,连雷切尔不问世事只求自保的同事都说,连德国自己人都吵起来了,这同样表现出战争的复杂性,和抵抗组织内部的分裂一样,纳粹自身也不是统一的整体,
蒙次知道了雷切尔特工的身份,并准备追究私藏犹太人财务的胖中尉,却遭到胖中尉背叛而被处死刑,随机,胖中尉又把暗算犹太人的事嫁祸给雷切尔,透过窃听器,荷兰人在另一边恨得咬牙切齿,雷切尔的努力不仅没有得到回报,反而同时失去了两方的信任,没有任何栖身之地,唯一的出路就是和蒙次远走高飞,在河上的简陋篷船里,雷切尔度过了一生中最美好的时光,虽然战乱,但她得到了临时的幸福,可随即传来的战斗结束的消息却让这短暂的幸福看不到一丝曙光,雷切尔说”我从来没有想到自己会如此害怕解放”一句话道出了太多复杂的情绪和处境,因为她知道自己被中尉陷害,荷兰抵抗组织对自己恨之入骨,之前他们是在地下,她还有纳粹这边可以躲,现在解放了,他们走到了光明一面,自己则被迫再一次站在黑暗的一端,解放前是黑暗,解放后依然是黑暗,看不见任何出路.这世界里唯一的光明就是蒙次,只有两人的相依为命,这是电影第二次深化,雷切尔处境之复杂,不是简单的战争胜利能解决的问题.
解放后,蒙次为了替雷切尔洗脱罪名而被捕,雷切尔也被愤怒的荷兰人抓起来,在一群喝醉的的人的叫嚣下,她被泼粪,遭到了极大的侮辱,这是影片主题上的第三次深化,也是最为深刻的一次,那个胖胖的挥舞着鞭子大叫的胖女人,一边盯着痛苦无助的女主角一边扭曲的笑,他们对人格尊严的肆意践踏,看起来不比纳粹好多少,纳粹士兵的表现仅仅停留在军事层面,除了胖中尉,其他人都只是按命令行事.相比之下,愚昧的荷兰人看起来反而更加令人气愤,
得知蒙次被枪毙的消息,雷切尔第一次失声痛哭,这是她第一次如此激烈的宣泄自己的情感,她痛苦的说”这到底什么时候才是个头”,至此,她所有的希望都已经破灭了,失去了家人,失去了组织,失去了爱人,战时虽然恐怖黑暗,可至少有光明,尽管微弱却让她觉得有奋斗的目标;而现在所有的温暖都离他而去,尽管窗外一片欢呼,可雷切尔却感受不到一丝的喜悦,他的心情已经跌落谷底,导演刻意营造的这种反差,然让人感觉不到战争结束带来的任何喜悦,而是紧紧跟随雷切尔抽搐的身体一同陷入无限的同情当中.
医生的阴谋暴露后,雷切尔侥幸逃脱,欢闹的人群中,医生眼看着雷切尔逃走,自己却因为被欢呼的人群簇拥而无法脱身,愚昧的人民这一次反过来阻止了他的计划,而最终真相大白之后,他眼看着自己被雷切尔用吊坠在一点一点拧死的棺材中闷死,雷切尔终于报了仇,为了家人,为死去的战友,为蒙次,可此刻,她已经失去了一切,复仇和胜利对她来讲也显得毫无意义,剩下的只有死一般的沉静和失落,除了痛苦,就只有痛苦,这就是战争.
影片最后,和家人返回农庄,新一轮的战乱开始,这让电影又回到了一个可怕的起点,战争远没有结束,只是换了对手,换了目的,还将有更多的人受伤…
从纳粹的残酷但人性化处理,到地下党的自私表现,到解放军扭曲的所作所为,战争从开始到结束没有一刻让雷切尔感觉到温暖,据算阳光明媚的欢乐人流也只是徒具光鲜外表,毫无觉悟的愚昧群众.这是导演有意刻画的结果,在对这一场战争的反思上达到了异常冰冷残酷的效果,从简单的讨伐战争是非对错到人性善恶美丑的深度反省,从对敌人的单方面批判对自身软弱自私愚昧的否定,这部影片刻画了太多的内容.除了雷切尔始终处于令人同情的悲惨遭遇之外,似乎只有律师一个角色始终站在真理的一端,他不加个人意见,主观判断的记录着战争的一切,他帮助弱者,揭示真相,不论是纳粹还是地下党他都一视同仁,只有对事实客观全面的记录才是他的追求,这多少代表了导演的一种观点,战争中只有真相和事实,而对错好坏这些问题就留给关注这些事实的人自己去体会
二
抛开叙事和意识形态,电影在各种技巧和商业元素的使用上也是可圈可点的.
作为<本能>的导演,范霍文对于暴力和色情这两样在赢得的票房不二法门,有着自己独特的态度和运用技巧,他将这两者很隐蔽的表现在作品中,自然又不失技巧,在商业性和艺术性上达到了很好的统一.
<黑皮书>的女主角从一出场还只是个淳朴的教师,但进入会议之后,造型和气质上完全变了另外一种状态,就给人一种恍如隔世的感觉,她年轻貌美,自信,很有梦露的味道,当然这也归功于演员对于角色精准的塑造.在之后的情节中,随着女主角一点点步入交际圈,她的打扮越发香艳动人,精致的妆容和贴身的剪裁衣物,衬托出一个高傲的尤物,这也是女主角得以在战火纷飞的年代求得一席之地的资本.
当女主角被告知要深入纳粹府邸与高层军官接触并且随时需要做好现身准备后,仅仅几个镜头,画面上就直接出现了女主角的裸体镜头,但值得注意的是,这些镜头运用的很巧妙,很写实,给人的感觉并没有火辣辣的香艳感,反而比那些秀大腿,媚笑的镜头要冷静,平和的多,医生走进房间,看见女主角正在为了掩饰自己犹太人的身份而给自己的体毛染色,画面直接切到女性的私密部位,镜头没有移动,机位也是与人平齐的现实范围,这种处理方法使得画面呈现出客观的真实感,镜头不会主观的自动的移动,除非被拍摄物移动,镜头与镜头之间采用直接的剪辑,避免摇镜头,推镜头等艺术表现技巧,这样使得裸露的镜头展现出仅仅为事实服务的层面,此外,演员的表演表现出角色对于自己身体的裸露毫不矫揉造作,这也很大程度上消解了情色意味.因为女主角自己并不觉的自己是在卖弄风情,所以画面也没有表现出过多的情色意味,反而是医生对于女主角的身体本能的起了反应,并表现出超乎寻常的激动和亢奋,一反平时正义道德的温柔好人形象,这多少也给后文揭示他才是罪魁祸首做了一定的铺垫吧.因为照我们的常规理解,光明一方总归要礼貌和善一些,而这些,反而在上尉蒙次身上体现出来.
第二场重要的床戏是女主角跟纳粹将军蒙次之间的,从进屋的一刻开始,导演就刻意一早一种压抑的,甚至有些紧张的气氛,女主角不情愿但故作享受的表情,也消解了这场戏的情色意味,接着,蒙次发现女主角的头发是后天染黄的,这时,情节紧张到了极点,女主角斗胆承认了自己犹太人的身份,并用自己的身体化解了这场一触即发的甚至可能丧命的危机,这时,女主角的身体不再是欲望的享受,而变成了她和命运抗争甚至赖以生存的资本和武器,这使的这场戏的裸露镜头染上一层悲剧色彩.
和医生鲁莽饥渴的行为相比,蒙次的表现要温柔的多,这也在一定程度上塑造了人性的多样方面,体现着电影的辩证性思维,除了残忍和狂热,纳粹中也有一定的礼貌和优雅,除了正义和善良,解放派里也有一定的野蛮和愚昧.这点在女主角被泼粪一段得到更为震撼的表达.当然,作为典型纳粹的代表,胖中尉的形象依然是由里到外的邪恶.
三
除了导演的良苦用心,其他部门之间的通力配合也使得电影展现出由内而外的精良制作.
最突出的就是演员的表演,女主角对于雷切尔这个角色自然精准的诠释成为了电影相当大的亮点,从最开始的无忧无虑,自信,调皮,到隐姓埋名后的压抑和克制,再到当特工时复杂而又痛苦的各种心态,每个阶段都有很好的诠释.这种真实的表现,不着痕迹的拉近了观众和角色之间的距离,又避免了形式化的煽情,使得电影呈现出历史题材电影应有的冷静客观和女性题材电影应有的主观同情很好的结合在一起.
服装造型是电影的另一大亮点,女主角各个时期的衣服和造型不仅很好的表现了她美丽的外表而且给电影营造了一种怀旧的优雅气质,这在电影的各大海报中就可看出,女主角一丝不乱的金黄卷发,鲜红的双唇,一尘不染的脸庞,都将这个战火纷飞年代中的女子塑造的超凡脱俗,正如她的好友说的一样,像嘉宝一般传奇.
四
当然,电影依然有他的不足,从结构上,片头的倒序手法并没太大的作用,而且观众由于知道了女主角会一直活着这一前提条件,很大程度上消解了影片的悬念感和紧张感,
此外,作为电影的片名-黑皮书,也就是律师用于记录事实真相的笔记本,并没有起到如片名一般的作用,让人误以为这是个关于女主角誓死保护或者得到这本笔记的故事,类似<辛德勒名单>的预测也让电影或多或少的少了一份独立的气质.
影片的结尾镜头,暗示另一场战争的开始,但这个暗示不是很明显,如果不了解历史的人看到这里还会有些疑问,如果结尾加上几句字幕,那所传达的信息将是更加清晰和震撼的.
但这些都不足以掩盖电影闪耀的光芒,对于战争更加客观更加公正的审视和对人性的复杂性的展现,都使得电影展现出一种独特的气质,而这些气质正式入我国所欠缺的,人物的脸谱化一直都影响着我国影视剧的发展,尤其是战争类题材,近年来对于人性的深度探讨已经开始, <集结号>就在这方面迈出了很重要的一步,但后面还有更多的路要走,也祝福能一路走好吧
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